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佩妮撿影格｜二十一世紀開端的亞洲迷幻煙燻妝 ▶ 最好的時光
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舒淇與張震在昏暗室內藍光裡耳鬢廝磨的場次，到底是舒淇太有型，還是侯導鬼才(打燈很少)，光是她叼根菸拿個日光燈照明的動作，就能突顯角色性感不羈藝術家的性格。
2005台北、與一男子糾纏不清、單眼失明癲癇症、駐唱、慵懶陰鬱女子。造型設計：煙燻、單邊紮辮、大條黑圍巾。
侯導片是二十一世紀初電影都會末日感的代表指標之一，年輕女子因爲身邊男人在茫然迂迴生活的執迷形塑，早在2001＃千禧曼波 誕生，至2005《最》又更加劇映像。
少交談靠肢體不斷移動的小撞球間裡，年輕男女們只能隨以書信交流的日子流轉。社會風氣保守，情感表達含蓄，連單獨作伙小吃攤吃個暖呼呼東西，都噗通噗通小鹿亂撞。
舒淇演50年代對心儀男生害羞拘謹的女孩，雙手會放身後、掰手指、動作刻意僵硬顯示興奮。她復古扮相毫無違和，既可時髦厭世，又可古典醜美，不是早期林青霞、王祖賢般濃眉大眼主流美，反而能在任何時期的雜誌榮登摩登女郎。
1966高雄、smoke gets in your eyes (煙霧迷濛你的眼睛)、rain and tears、安份立命、為吃頭路到處奔走、做事利索、單純愛笑女子。造型設計：襯衫蝴蝶結綁領綁腰，荷葉袖、緊身長褲、百褶裙、銀錶。
男是憂國憂民、反蓄妻的文人，女是從婦德、倒水點燈妥貼的明理人。兩個理性的人走在一起，又怎可能真的有結果，戲中兩人大部份忙碌他人姻緣，倒頭來像諷刺自己。攝影機也就定在那，不太隨人物移動至哪間房，忙進忙出最後換來一封皆是一場空、徒傷悲的信。
自由夢片段，像看古代版＃花樣年華 愛說不出口，愛克制再克制，舒淇在拆愛人捎來的信時極緩極小心翼翼。1911大稻埕、不吵不鬧非嬌蹭型能理事的歡場女子。造型設計：打扮不清淡也不妖媚、著一只玉鐲。
𓇬 𓇬 𓇬
舒淇拍了近百部電影，接演片型、文化區域跨度之寬，並以#古惑仔情義篇之洪興十三妹 和＃最好的時光 獲金馬獎最佳女配和女主，擔任過柏林、坎城影展評審，她是我覺得的國際級台妹女神，尤其是在侯導微光照明和白色物體反光交織下的經典女塑，很有台灣製造迷幻即視美學的群體影迷記憶點。
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在手機內建濾鏡的年代，誰沒修圖，沒用濾鏡？
在這個IG、FB盛行的時代，從前只有明星要承擔的偶像包袱，好像蔓延到了每一個人身上。不管修圖濾鏡、醫美診所，這邊鼻子高一點、那邊大腿瘦一點。只要願意，人人都該是俊男美女。於是照片跟本人差了十萬八千里的情況層出不窮。當我們只在意鏡頭前的自己，鏡頭後那個不完美
梅艷芳的輝煌時期，幾乎都在我出生前，到她病逝時，我也不過小學的年紀。「梅艷芳」這個名字在我的印象裡，只是知道她是一個明星、一個藝人，並沒有太多情懷。
隨著電影的尾聲，讓我這個原本對梅艷芳沒有太多共鳴的人，也為她起立鼓掌。更加了解為何梅艷芳能夠被稱做「香港的女兒」，這樣一個受人疼愛與尊敬的稱號。
小說〈結婚〉（1968）於一九八八年改編電視劇，無疑加速了「七等生」的傳播力。七等生以一貫的冷峻筆調描繪人物，在晦暗沉重的氛圍中疊加各種細節，形塑出曾美霞的鮮明性格及其轉變。筆者企圖結合小說描述和電視劇畫面表現，分別以「摩登」、「結婚」和「死亡」來看曾美霞的轉變、態度和行動。
穿越、橫亙生死與時空洪流，映照出她的旅程：對生活的熱愛，對美學獨特的詮釋，對夢想的神往。
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