大陸演藝圈的錢越來越難賺？港台藝人何去何從？
閱讀時間約 3 分鐘
新的YouTube 影片又來啦！這次想和大家聊聊港台藝人是如何在大陸演藝圈走向下坡路的😂......
上個月我在飛機上看了龍虎武師，導演是魏君子，做為電影說不上好看，做為紀錄片也略嫌粗糙，但看了還是頗有感觸。
我2009年來大陸發展，那時演藝圈勢頭正旺，有好些香港導演例如王晶，錢永強，馬偉豪等人來的更早，當時真是風光，因為大陸演藝圈在各個地方需要借助香港的專業，錢不少，機會多，很多幕後人員即使在香港算是麻麻地，只要上來大陸無不吃香喝辣的好不快活。
我自己其實傻傻的，對於演藝圈該是什麼模樣，現在又是什麼模樣完全沒概念，只知道當時周圍的人每個都在聊電影聊開戲，吃飯的時候經常會碰到兩件事：
- 幫我寫本書，我的人生經歷可精彩了，絕對能拍成電影
- 幫我寫個劇本，我投拍，一個億的大製作。
不是我碰到，就是我身邊的同行碰到，久了難免傲驕起來，驕傲的地方倒不是以為自己才高八斗了，而是誤以為滿地是錢，我的第一桶金，對方給了我20萬人民幣，戲沒拍，把我裝定成冊的分集大綱拿來當小說看，見了我還誇好看，然後沒下文，20萬買本書也是讓我看傻眼了，更何況還不是書，都不到三萬字。
去一趟電影節，一桌子所有人都在聊自己的計劃，要開什麼項目，要找什麼人，要不要合作等等，聽都聽到耳朵要長繭了。
當然，隨之而來的陷阱也多，所謂陷阱也不過就是誰騙誰誰踼掉誰那些。
後來在華誼鼎盛時期和華誼的大經紀人做編劇工作室，幾乎所有人都圍上來，所有人都想透過你和華誼有各種合作。
因為一切來的太快，每一個轉變都讓我措手不及，也沒人問過我我的個性喜不喜歡這些，適不適應的了這些，等到我真正感覺自己適應這個環境時，已經是2014年了。
為什麼說2014年呢？
因為2013年時我還曾經「逃回台灣」，以住在台灣為由躲避各種邀約，但後來還是有些工作和開會，你不能動不動就飛一趟，而且大陸的房子為了方便也沒退租，最後算下來成本太高，最後還是只能回去北京。
2014年～2017年都還聽到一些大計劃要啓動，我自己的工作室也仍然有人找上門要談合作，雖然外面有人在說資本退潮，也有朋友確實補稅補到頭暈，但對於像我們這樣一般的影視工作者影響還不算大，現在回頭看，真正有重創感的是疫情與舉報（政治立場）風氣共同推沏出來的艱難。
港台藝人的收入變低，雖然這是全面性的「降維打擊」，但港台藝人的生存確實變得更艱難，除非是有取代不了的才華，否則為什麼要用你呢？即便是已經站在山頭上的藝人，因為整頓和政治立場，大家也都看到了，港台藝人就像香港一樣，不管你多大牌，一樣可以說變色就變色。
有一些香港的前輩也在替新人找出路，但一切都變得好難。
某天我們大家在聊天的時候，突然想到港片曾有的黃金年代也沒靠大陸市場啊！
一切有沒有可能重來呢？
如果你看了龍虎武師，相信你會為這些香港工作人員的拼搏和敬業態度感到熱血沸騰。
現在的新一代影視人還有沒有這樣的精神呢？
這期的YouTube 影片就讓我們來聊聊港台藝人大陸娛樂圈發展歷程，以及最重要的，這條路該如何走下去呢？
純八卦，不代表任何人的立場😁。
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從電影百花獎獲獎名單，中國網友感嘆電影獎項是資本人脈的遊戲，資本想捧的人拿獎提名都容易，電影圈排外，沒有影視行業人脈的年輕導演想往上走不容易。順著電影大導背後的資本關係鏈，演技差強人意的演員能靠背後推手拿獎，而民選出來的票房巨星演員，獎運稀巴爛，角逐提名竟然拿不到評委們手中任何一票。
在影音串流平台尚未竄起的年代，我們可以見到台灣電影向外輸出的外銷成績多半集中在愛情片，例如《那些年，我們一起追的女孩》、《我的少女時代》、《比悲傷更悲傷的故事》等片在東亞、東南亞與華語地區都有不錯的成績……
1978年出生的王師，就他形容自己出生的年代：「是一個通俗文化的大爆發」，歐美、日本與香港娛樂文化如潮水般湧來，漫畫、電玩、電影豐富了他的童年，涵養了他的成長背景。國中就讀美術班的王師，身邊的朋友或是同學不外乎就是一群文青，記得在一次的期中考放學，他們一群人竟然浩浩蕩蕩地跑到了同學家看《新天堂樂園》
從「一部好作品」的角度來說，這或許可被說成是某種對藝術偏執或堅持的產物。即便面前是有大聲望的、對票房有所幫助的演員，如果那些片段在最終成品中不需要，就果斷剪除。那些最後沒被用進去的影像也不能說是毫無用處，它們是世界觀的其中一部份，或至少是某種「if線」，那些事情朦朦朧朧發生過，像是在夢境裡面。
銀幕配額制度是什麼？對台灣疲軟的影視文化產業是一根救命稻草，還是不值一提的過氣玩意兒。
不管怎麼說，在臺灣好像藝術產業的價值很低...
正因為永遠免費比較好，所以好像沒有價值一樣。 但是，那是個人的努力和天賦，為什麼這麼沒有價值呢？ 我不知道。
作品成為付費模式的話，很多人會想“為什麼讓我付錢?”
而不是“真的很棒的作品，想付費支持”😶😶
我厭倦了這種文化習俗，因為只會減少
本片在九龍城寨這片混亂、擁擠的鋼筋水泥中打造了一個如同現代武俠的故事。人與人之間的情義、各種利益間的爭奪與計算，套一句老話，有人在的地方就是江湖，千百年來彷彿都是如此。但總能在這片江湖之中找到能讓自己留下的理由。
財經專家遊庭皓指出臺灣的貧富差距擴大，越來越多普通人尋求財富的非一般性管道，本文探討了改變價值判斷標準以及參與資本主義遊戲兩種思考方向。
看到一個震撼影像，導演爾冬陞、影帝梁家輝、曾志偉、吳鎮宇，影后寧靜和葉童，一字排開，都是專業，正在挑選新演員。
其中一位男孩，是個網紅演員，原本拍攝短視頻，拍得非常好，擁有高流量。
然而，這個男孩一直覺得自己很差。
他認為自己不是科班演員，沒有所謂「專業」身份，有的只有流量，他瞧不起自己。實際
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1978年出生的王師，就他形容自己出生的年代：「是一個通俗文化的大爆發」，歐美、日本與香港娛樂文化如潮水般湧來，漫畫、電玩、電影豐富了他的童年，涵養了他的成長背景。國中就讀美術班的王師，身邊的朋友或是同學不外乎就是一群文青，記得在一次的期中考放學，他們一群人竟然浩浩蕩蕩地跑到了同學家看《新天堂樂園》
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