媽媽在50歲之前把自己嫁了3次

以下文長有雷但沒劇透

⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

轉換時空，在50多年前，那時在偏僻農村幫忙家務的阿母，早已超過當時的適婚年齡，不識字的她除了到鎮上學裁縫，其他的外出機會就是到田裡送餐給耕種的兄嫂吃，最怕的是在菸葉收成時沒日沒夜地在菸樓顧火燻煙葉，疲勞的程度真是 #冤業。

她想脫離二十餘口吃飯的大家庭，又不會惹人議論的唯一方式就是趕快把自己「嫁出去」！終於有人來作媒，雖然是遠嫁到20公里之外更偏遠的山上，對方是續絃帶著一男一女，靠摩托車四處賣魚維生。她牙一咬決定答應，終究是改變的開始。

事情並不如她想的單純，除了清早要上山挖竹筍，過著更刻苦清貧的生活，要當國中和國小生的繼母難為，她不是善於言詞的人，相貌也不討喜，自然跟婆婆很難相處，她甚至懷疑老公後來會出手打她，大半原因是因為婆婆在旁搧風點火。

這不是她想要的生活，女兒出生後她身上背著小孩忙上忙下，爭吵後還被老公撂下狠話，要將女兒賣去「菜店」(妓女戶)，她決定請弟弟出面主持公道，載她回娘家避難。

保守傳統的客家聚落，很難接受離婚這件事，何況還是帶著小孩回娘家，不事生產又吃家裡，除了要忍受蜚言流語，還要面對兄嫂弟媳不友善的眼光。她只好再積極尋覓第二春，緣分總是一種機緣，那時有很多在台老兵想娶老婆，有人幫她「媒合」到城市的邊郊，對方未娶無老父母，還是個「坐辦公桌」的，恨不相逢未嫁時，雖然她嫁過卻與好運相逢。

第二任雖然年紀長了幾歲，卻是幽默風趣的彌勒佛，對外總是笑嘻嘻，對老婆和繼女也算照顧，帶著四歲的女兒住在宿舍，卻沒被當拖油瓶。雖然「江西老表」會說客家話，她還是努力跟鄰居學說國語、學聽福佬話(閩南語)，還聽著南腔北調的浙江、福建、山東、四川和原住民語，比手畫腳下也適應了多元的小社會。

那八年應該是她最榮耀的時刻吧！老公人脈廣，可以幫鄉下的親朋好友介紹工作，於是十坪的家中常人聲鼎沸，擠滿親戚來工廠求職的孩子，靠夫族的她也成了娘家的驕傲。雖然有時抓狂會拿曬衣架跟老公爭吵，但她心中是感激也崇拜這位「知識份子」，不計較沒幫他生下一女半子。

可惜第二張飯票使用僅八年，老公在睡夢中因腦溢血過世，她從天堂又跌入人間，農曆過年只剩她和女兒四目相對，而且因娘家忌諱，未滿百日不能往來，鄰居也覺得顴骨很高的她會剋夫，個個避之唯恐不及。

經濟失去依靠，她只好到附近工廠做工，之後過了三年的寒冬，第一次感受職場的人際關係複雜，個性剛烈又強勢的她依然被欺負，為了生活費和國中女兒的學費，她只好忍氣吞聲等回家再拿女兒出氣。為了脫貧解困，她決定找第3張飯票，只要有人願意跟她相親，她都來者不拒。

機會是給準備好的人，看到第三任發現女兒不排斥，她就趕緊許下「我願意」，雖然這位是 做工的人，但是無前妻無兒女的老實「外省人」，依然對她和女兒悉心照顧，只可惜過於剛毅木訥，不解風情又不擅表達，跟前任比雖不滿意也只能接受。

直到26年後送走老伴，沒了飯票並沒有失去依靠，她用第三任的退休金當自備款買了生平第一間房，將貸款成了女兒的長期負債，獨生女和半子都成了她下半輩子的靠山，她不用 #情緒勒索，仗著獨居、身體不好、需要照顧的政治正確性，就把自己跟女兒一起嫁出去，因為會「盤算」及自信，就當了一輩子的公主。

⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

導演細膩浪漫的拍攝手法，帶來許多似曾相識的日常情節，她分享「女性不論在什麼年紀都會面臨各種情感的問題，親情和愛情更是我們一輩子的課題，我期待能夠把這些傷心事、苦惱事用輕鬆、又哭又笑的方式呈現，讓觀眾在過程中有共鳴。」

比莉飾演的玫玫有句理直氣壯：「你的孩子不是你的孩子，但我的孩子永遠是我的孩子！」很多人或許都無法理解自己的媽媽怎麼會這麼「脫軌」，尤其劇中媽媽是亞洲典型的控制狂、情緒勒索的父母的原型，他們母女互動的樣子，彷彿是我和我媽的互動。

我媽理所當然覺得，要照著她的想法活，要有出息、要找份薪水高的好工作，養了孩子要有最大的投資報酬率，孝順奉養是應該，所以就算獨生女，也要女婿一起做到，做得好是自然，做不到就是罪大惡極，永遠不會有讚美，只會有嫌棄。

不管幾歲都有追求幸福的勇氣

女人不一定要結婚，但要 #忠於自我

原來媽媽很早就修習了 #人生實用商學院