【影評】不管怎樣，一切都改變了《怪胎》
閱讀時間約 1 分鐘
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2020年台灣上映的《怪胎》。兩個有著OCD強迫症的男女主角，一場由無數個巧合堆疊出的偶遇，一句「你是不是喜歡我?」緊接著互相承諾彼此的生活，但突如其來的「正常化」，看似恩賜，但另一方感受卻如此不安，強迫症的消失，原本聯繫的紅線，漸漸的變了調…因為強迫症，建立彼此的關係，也因為強迫症，不管是誰認為的正常，都提醒著彼此的不正常。愛情的承諾，也因為其中一人的「正常」、「自由」，逐漸失衡中。
電影風格帶出獨特美學，不知不覺就會被深深吸引著，甚至是裡面穿著的雨衣，都有一種時尚感，前期畫面是1:1的，也有著只有自己世界的框架感，彷彿被這世界給限制住，但突然的改變，一個開門這個小動作，也同時放大看這世界的視野，畫面變成16:9，這樣呈現，也讓觀眾一同感受自由的樣子，代入感強烈鋪成在後來的劇情，也逐漸站在兩者的角度和立場，一同探討其中的意涵。
推薦!
推薦指數:⭐️⭐️⭐️⭐️4.0/5.0
💡『不管怎樣，一切都改變了****』
由導演廖明毅執導電影，也擔任編劇、剪接和拍攝，用上iPhone拍出長片，也是一大創舉，也因《停車》前導短片獲得影展大獎。
尚未碰觸到的世界，一旦給了一點，就會上癮，直到失衡。
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為了和另一個人建立起關係，你願意為對方做出多少妥協、捨棄多少自我、扭曲多少現實？《愛的噩夢》探討了愛情關係中的改變和控制，帶出對愛情的思考與省思。
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
衝著《怪胎》原班人馬 #林柏宏 #謝欣穎，重回戲院看 #廖明毅 導演的第二部全iPhone拍攝電影作品。
延續上篇前任W的文章，最後提到「愛的時候，所有缺點都是優點；不愛的時候，這一切都將成為致命傷。
最初的我們，因躁鬱症認出彼此有相同靈魂而相愛，聽起來很浪漫，但現實是，因疾病的發作不斷上演對彼此攻擊，最終兩人都被傷到體無完膚，不得不承認我倆本就是活在不同世界的人。
結合同志、冥婚和辦案議題，平常鮮少在看國片的我，也被2023年上映的《關於我和鬼變成家人的那件事》新穎的題材吸引。當然，我不會說這部電影毫無瑕疵，畢竟劇情確實存在諸多不合理之處，但若單純從輕鬆看喜劇的角度切入，個人覺得還是有可看性的。
電影劇情描述一名恐同男警吳明翰因一次執行任務，在地上撿到紅包，
作者分享了關於躁鬱症前任的愛情故事。從一見鐘情到相愛相傷，再到最終崩塌，其間發生了諸多戲劇性情節。
深入探討了追逐愛情時所忽略的現實問題，展現了對愛情和生活的深刻思考。文章以一種散文的風格寫作，混合了個人回憶和對當時情況的分析，使讀者更容易與作者產生共鳴。
《再見機器人》是一部感人至深的電影，以動人的方式刻畫親密關係，尤其是關於分離與失去。本文從精神分析角度深入探討了電影中反映的人生經歷，以及對分離與失去的深刻體悟，特別著重在溫尼考特「過渡客體」的闡述。觀眾在經歷了片中角色的心路歷程後，無不感到深深的共鳴與反思。
《怪物》採縝密的插敘手法塑造角色的立體和人性多角面，首先從一位母親的視角揭開故事序幕，接著用老師的角度帶出故事的錯綜複雜，最後，用孩子純真的口吻完整這個精彩的劇本。時間軸在是枝裕和的操作下，彼此堆疊卻不會讓人錯亂，在層層疊加的故事線裡，漸漸浮出所有真相，道出一場悲劇單純的本質。
《怪胎女孩》沒有打破天花板的洞直抵天空之上，卻在地上石牆的門框裡化解了憂傷，球場邊不懂如何擁抱的兩人終於相擁，如同探測器找到了彼此的「需要」。《怪胎女孩》在剪輯風格上創造出怪奇的幽默趣味，在攝影美學上則帶有孩童的粉色奇想，更難忘的是房間角落每隻取了歷史人物名的「蜘蛛」對話。
為了和另一個人建立起關係，你願意為對方做出多少妥協、捨棄多少自我、扭曲多少現實？《愛的噩夢》探討了愛情關係中的改變和控制，帶出對愛情的思考與省思。
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結合同志、冥婚和辦案議題，平常鮮少在看國片的我，也被2023年上映的《關於我和鬼變成家人的那件事》新穎的題材吸引。當然，我不會說這部電影毫無瑕疵，畢竟劇情確實存在諸多不合理之處，但若單純從輕鬆看喜劇的角度切入，個人覺得還是有可看性的。
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