《他還年輕》：站在廣袤的田野裡就是人生

《他還年輕》He's Still Young, 2022

2022/09/14補充：看完紀錄片後訂了溪州的米，好期待煮飯！

踏出戲院說的第一句話：「我以為我看到的是文學紀錄片，原來是部愛情電影啊」（笑）

看電影之前，端刊了三篇關於紀錄片的訪問，三篇主題略有差異但都非常精彩，有許多與紀錄片相關的人物及事件，透過文字延伸更多軸線。看完報導後再看紀錄片覺得更清楚刻劃出吳晟，報導與紀錄片相輔相成，但分開看也都不妨礙理解，都是非常好的作品。

紀錄片中以時間順序及吳晟著作《濁水溪筆記》定錨，做為描繪吳晟的座標軸，中間夾雜一點吳音寧北農事件，導致時序感應是順行，卻因北農事件起起伏伏，吳晟心境也跟著起伏不定，偶有時序錯置感。

這種時序錯置感，讓我想起紀錄片開始宣傳時，皆會提到林靖傑在拍攝跟剪接中，多次慎重思考北農事件要不要放、怎麼放進來，擔心因此模糊了詩人吳晟的樣貌。但看完後完全同意導演的做法，這件事是吳家的共同創傷，而吳家人面對外界風雨時表現的榮辱不驚，此等姿態亦也是吳晟作品的一部分：老天說是我的功課，就把功課完成，至於結果如何就留給命運決定。

其實北農事件佔幅非常少，導演僅剪裁吳晟的怒氣與莊芳華的看淡，但吳晟的怒及莊芳華的看淡都以「忍」表現，而這種忍耐與忍讓，又像是紀錄片中使用的《雨季》一詩(節錄)：

發發牢騷罵罵人吧

盤算盤算工錢和物價吧

伊娘——這款人生

該來不來，不該來

偏偏下個沒完的雨

要怎麼嘩啦就怎麼嘩啦吧

伊娘——總要活下去

務農之人對天對地，有抱怨有怨嗟，但又如何，老天總是不仁，好日子是一天，壞日子是一天，無論晴雨風雪，逆來順受，時也命也，認與不認又有什麼差別。

但這種忍耐又不是宿命式的認命，更像是吳音寧指的「承擔」，有自主意識的選擇。當吳晟喪氣地表示志業跟生命都差不多了，吳音寧反倒要他想想，所有事情在浩瀚歷史長河裡，他本人及家庭故事都是時光洪流中的吉光片羽，生氣沒有必要，情緒處理完了就繼續工作吧。

片中春去秋來，從2018年紀錄到2020年年初，紀錄稻田插秧收割，紀錄純園綠意盎然也紀錄植物病蟲害，看一篇訪談提及，吳晟應該是更喜歡自己幽默風趣的樣子，但這部紀錄片拍了很多脆弱抑鬱時刻，卻意外更立體呈現吳晟對人的關懷、以及對創作志業的熱愛。

我特別喜愛吳晟的妻子莊芳華，莊芳華在片中份量很重，聽過吳晟講座談及過往幾次重要決定，莊芳華都是他堅實的後盾，而兩人之間自然深厚的感情，也讓這部片添了幾許柔情，使整部片柔軟卻也堅韌。除此之外，莊芳華不僅僅是吳晟的妻子，她本職是一位教師，也創作、也從事農作，他有關懷社會，寬厚的心與實際的作為，是這個家最重要的錨阿。如果有莊芳華簽名會我願意二刷XDDDDDD

紀錄片裡面意外有幾個哭點。因吳晟作品英譯，有機緣前往北美，訪美旅程看到聶華苓出現QQ，自從看完《三生三世聶華苓》就超喜歡她，看到她健康硬朗真的是太好了，還能讀著很小的字朗讀吳晟的詩，年紀真的很大了，但優雅開朗依然，真真太好。

北美之旅除了去探訪聶華苓，也轉赴加拿大拜訪瘂弦，兩人交情相當有份量且令人動容，吳晟朗讀寄瘂弦的詩令人又哭又笑，對於兩人家鄉的定義、意識形態差異極大，但彼此都尊重也接納，縱使不能認同對方，但不影響文學看法及私交，真是太了不起。最後分離時瘂弦揮手說「常常來玩啊」，但兩人都明知以距離跟年歲來說，今日一別有可能是此生最後相聚，太…哭…了…。

最後吳晟在溪州鄉示範公墓朗讀《輓歌》，他說爸爸媽媽阿公阿嬤阿祖祖太都葬於此，所以無禁無忌不用害怕，讀到落淚我覺得很感動，他的眼淚不是因為害怕人類壽命極限，更多的是對生命的感懷，這一生走到終點時絕對有不捨，但也無憾，這種感覺真是太催淚。

最後想談一下《他還年輕》與《尋找背海的人》。

以往對吳晟的作品感受比較低，不花俏沒有太多隱喻，他講的田野生活我不陌生但從未實作，而我對詩悟性又低，所以他的作品不是我的首選。但這部電影用了幾首他的詩跟散文片段，卻又馬上被打動；中後段紀錄吳晟至東華擔任駐校作家，與學生的討論作品時，他認為琢磨要適可而止，過多修辭反倒容易遺失初心，將感情如實托出，或更能與讀者產生共鳴。

這段對於創作的看法，讓我想起同是林靖傑執導的另一部紀錄片《尋找背海的人》，很難不把這部紀錄片與《尋找背海的人》做比較，並非是比較優劣，而是非常好奇林靖傑要怎麼呈現這兩位截然不同的文學家。

我對《尋找背海的人》的喜愛程度甚高，看了兩三遍、還買了書，甚至報名了王文興的座談，聽他講怎麼「讀」書(非常迷人，前陣子翻看筆記時還是覺得那場座談很動人)。縱使我總是讀不完王文興的書，但透過紀錄片仍被王文興的文學世界震懾，一種文學修道者之感，不張揚不誇張，透徹堅貞的意志我只能RESPECT。

《尋找背海的人》以尋找為命題，探照王文興的文學思想及創作脈絡，透過舞台劇、朗讀等表演媒介，訪問文學家生命中重要人士，同時獲得王文興同意開放創作私領域的場景(片尾像鑿刻的寫作方式真的很震撼)，觀看時除了讚嘆這是一部傑出的紀錄片外，亦能明白成品其實是林靖傑跟王文興有意識的共同展演。

但《他還年輕》則是完全不同形式的紀錄片，王文興與吳晟兩人的作品及行事作風迥異，一個出世一個入世，紀錄王文興的時候，林靖傑透過許多訪談、表演形式塑造王文興的文學世界；但吳晟沒有撲朔迷離的抽象意象，作品根植土地，取材則是他日常生活的農夫農婦晴耕雨讀，導演就把篇幅都留給吳晟的日常生活，蹲點紀錄、實地走訪濁水溪平原，那些平淡無奇的每一日，就是養成詩人吳晟、社會運動家吳晟的沃土。

林靖傑能把這兩個文學家拍得這麼好看，他必也是精熟作品，且投注非常多心力，他的紀錄片品質真是太好，目宿做這系列紀錄片高高低低，但都有一定水準，尤其是這兩部，重看一次兩次三次，都會有不同體悟的感受。

回到《他還年輕》，全片我都好喜歡，攝影也很好，把溪州的田野樹林拍得這麼真實，我就稍微挑剔一點剪接，即最前面說的會有時序錯亂感，但可能是跟北農事件橫跨整個拍攝過程有關、也可能是我理解沒有那麼好，這並不影響我對這部紀錄片的喜愛，暢快自然，溫柔堅毅，真心推薦這部紀錄片。

PS然後我最近著迷的公視「換個爸媽住幾天」實境節目，EP1-EP3，溪州接待家庭少同所就讀的基石華德福實驗教育機構，在溪州便是借用吳晟家族維護的純園，也難怪節目中會出現黑泥，看完想買溪州的米!!!!!!!!!!!!!

延伸閱讀：

《他還年輕》觸到的「詩」：廣袤鄉野上，彷彿只孤立著一個吳晟⋯⋯

吳晟《他還年輕》：在書桌與街頭之間擺盪的社會型詩人

吳晟x張潔平：向世界去，回鄉土來：以文學耕種年輕的台灣