《魔法阿媽》春河劇團

地點：高雄市文化中心至德堂 時間：2022-9-10 14:30 推薦度：★★★

妄想同時滿足中學、大學學子，年約40的成年人，與幼稚園、國小兒童的期待，野心過大，舉棋不定，終得人設情節邏輯混亂的結果。

春禾劇團《魔法阿媽》改編自王小棣導演的知名動畫作品《魔法阿媽》。動畫與舞臺劇是完全不同的媒介，動畫有動畫的困境與自由，舞臺劇有舞臺劇的互動與限制，將動畫改編為舞臺劇，勢必進行關鍵性更動。編劇曹頤和抓出動畫版《魔法阿媽》世代溝通及慎終追遠兩個特質，作為舞臺劇版《魔法阿媽》的主要精神，並且將男主角豆豆的年紀由國小中年級10歲，改為高中生16歲，以配合演員的年紀，然而，這些更動並未使舞臺劇版的《魔法阿媽》演出更順暢合理，反而帶來種種災難。

動畫《魔法阿媽》是20世紀末的作品，當年臺灣仍有「動畫是給小朋友看的」的偏見，這也是男主角豆豆設定為國小學生的原因－－主角與目標觀眾年齡相近，帶來認同感。既然豆豆是國小生，自然有國小生的貪玩幼稚與過於年幼以致無能為力。而當舞臺劇版《魔法阿媽》將豆豆改為高中生，卻仍「執行」國小生漏洞百出的計畫、犯國小生才會犯的低級錯誤，讓人覺得情節設定不合邏輯。

舞臺劇版《魔法阿媽》豆豆行為舉止不符年齡設定，恰恰透露春禾劇團對於《魔法阿媽》的定位猶豫不決。

如果完全忠於動畫《魔法阿媽》原作，勢必成為一齣兒童劇。春禾劇團不是兒童劇團，忽然搬演兒童劇，流失既有客群，是否能招覽親子客群仍是未知數，將承受極大風險。

舞臺劇版《魔法阿媽》必須修改劇情提升目標觀眾群的年齡層，於是將豆豆「增齡」至16歲，企圖吸引高中、大學年齡層客群；顧及走進劇場的成年人，大多數是想進劇場重溫童年時欣賞動畫《魔法阿媽》的感動與熟悉感，因此關鍵情節未隨豆豆年齡增長而修編；又思及對動畫《魔法阿媽》有印象的成年人，正值成家立業、生身育女的年紀，推出親子優惠，鼓勵全家大小一同進劇場看戲，因此戲中豆豆人設雖然是學校的問題學生，差點被送進少年法庭，卻完全沒有粗口或暴力乖張的言行。

一齣戲當然不可能同時滿足中學、大學學子，年約40的成年人，與幼稚園、國小兒童。野心過大，舉棋不定，終得人設情節邏輯混亂的結果。

為了模仿動畫場景快速跳接，而將舞臺劇版《魔法阿媽》由序曲到尾聲切成10段，反覆暗場換景，只覺得本劇crew真難當，同樣薪資做10倍工作。換景時景片、道具滑輪不順暢，發出尖銳的吱吱聲破壞觀戲情緒，換景耗費不少時間，完全做不到動畫場景立即切換的效果，只讓全劇顯得零碎，情緒不連貫。

為了模仿動畫《魔法阿媽》數量龐大、種類眾多的精魂鬼怪，春禾劇團找來眾多演員扮演只出場一兩次的妖怪；又為了主軸世代溝通及慎終追遠，讓同一群演員飾演只有一兩句臺詞、內容八股說教反覆指點豆豆的鄰居群眾；為了配合放水燈橋段的海邊場景，增加了豆豆到海邊玩水困於外灘沙洲的橋段，演員在布條海浪間「游泳」要多尷尬有多尷尬；為了讓穿道袍的阿媽更像道士，請教眾多民俗科儀專家，卻導致花太多時間橋段反覆演示科儀。

刪掉不重要的妖怪與鬼魂，刪掉鄰居群演，刪掉海邊游泳困於沙洲直接讓阿媽進迷霧森林裡救人，刪掉阿媽科儀渡化阿水嬸等橋段，完全不影響全劇故事完整性，反而讓劇情更精煉，主軸更明確。

故事結束前，脫離酷羅現身的厲鬼，找來模仿天王郭子乾出演更是沒有必要。基於「請到如此知名演員，只演一小段戲太可惜了」的心態，春禾劇團將《魔法阿媽》最後一場戲勻出一段時間讓郭天王秀4段模仿秀，雖然臺下成年觀眾樂不可支，兒童、少年觀眾卻一頭霧水－－現在小孩都追Youtuber，沒什麼在看綜藝模仿秀，而且郭天王模仿的政治人物都太老派了。模仿秀對全劇完整性全無助益。由魔化的酷羅直接與背景布幕上的孫子鬼魂對話就好，不必找另一個演員飾演，更可以省略文不對題的模仿秀橋段。

目標觀眾是誰？針對目標眾找合適的演員，編修合適的劇本。搜集資料請教專家，勿因為情面而保留甚至增添不必要的橋段。我以為這是最最基本的基本功。成軍20多年的春河劇團竟然還困於這些缺失，令人無言。

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