《魔法阿媽》春河劇團
閱讀時間約 6 分鐘
地點：高雄市文化中心至德堂
時間：2022-9-10 14:30
推薦度：★★★
妄想同時滿足中學、大學學子，年約40的成年人，與幼稚園、國小兒童的期待，野心過大，舉棋不定，終得人設情節邏輯混亂的結果。
春禾劇團《魔法阿媽》改編自王小棣導演的知名動畫作品《魔法阿媽》。動畫與舞臺劇是完全不同的媒介，動畫有動畫的困境與自由，舞臺劇有舞臺劇的互動與限制，將動畫改編為舞臺劇，勢必進行關鍵性更動。編劇曹頤和抓出動畫版《魔法阿媽》世代溝通及慎終追遠兩個特質，作為舞臺劇版《魔法阿媽》的主要精神，並且將男主角豆豆的年紀由國小中年級10歲，改為高中生16歲，以配合演員的年紀，然而，這些更動並未使舞臺劇版的《魔法阿媽》演出更順暢合理，反而帶來種種災難。
動畫《魔法阿媽》是20世紀末的作品，當年臺灣仍有「動畫是給小朋友看的」的偏見，這也是男主角豆豆設定為國小學生的原因－－主角與目標觀眾年齡相近，帶來認同感。既然豆豆是國小生，自然有國小生的貪玩幼稚與過於年幼以致無能為力。而當舞臺劇版《魔法阿媽》將豆豆改為高中生，卻仍「執行」國小生漏洞百出的計畫、犯國小生才會犯的低級錯誤，讓人覺得情節設定不合邏輯。
（圖片來源：https://www.kkday.com/zh-tw/product/130210）
舞臺劇版《魔法阿媽》豆豆行為舉止不符年齡設定，恰恰透露春禾劇團對於《魔法阿媽》的定位猶豫不決。
如果完全忠於動畫《魔法阿媽》原作，勢必成為一齣兒童劇。春禾劇團不是兒童劇團，忽然搬演兒童劇，流失既有客群，是否能招覽親子客群仍是未知數，將承受極大風險。
舞臺劇版《魔法阿媽》必須修改劇情提升目標觀眾群的年齡層，於是將豆豆「增齡」至16歲，企圖吸引高中、大學年齡層客群；顧及走進劇場的成年人，大多數是想進劇場重溫童年時欣賞動畫《魔法阿媽》的感動與熟悉感，因此關鍵情節未隨豆豆年齡增長而修編；又思及對動畫《魔法阿媽》有印象的成年人，正值成家立業、生身育女的年紀，推出親子優惠，鼓勵全家大小一同進劇場看戲，因此戲中豆豆人設雖然是學校的問題學生，差點被送進少年法庭，卻完全沒有粗口或暴力乖張的言行。
（圖片來源：https://www.kkday.com/zh-tw/product/130210）
一齣戲當然不可能同時滿足中學、大學學子，年約40的成年人，與幼稚園、國小兒童。野心過大，舉棋不定，終得人設情節邏輯混亂的結果。
為了模仿動畫場景快速跳接，而將舞臺劇版《魔法阿媽》由序曲到尾聲切成10段，反覆暗場換景，只覺得本劇crew真難當，同樣薪資做10倍工作。換景時景片、道具滑輪不順暢，發出尖銳的吱吱聲破壞觀戲情緒，換景耗費不少時間，完全做不到動畫場景立即切換的效果，只讓全劇顯得零碎，情緒不連貫。
為了模仿動畫《魔法阿媽》數量龐大、種類眾多的精魂鬼怪，春禾劇團找來眾多演員扮演只出場一兩次的妖怪；又為了主軸世代溝通及慎終追遠，讓同一群演員飾演只有一兩句臺詞、內容八股說教反覆指點豆豆的鄰居群眾；為了配合放水燈橋段的海邊場景，增加了豆豆到海邊玩水困於外灘沙洲的橋段，演員在布條海浪間「游泳」要多尷尬有多尷尬；為了讓穿道袍的阿媽更像道士，請教眾多民俗科儀專家，卻導致花太多時間橋段反覆演示科儀。
（圖片來源：https://www.kkday.com/zh-tw/product/130210）
刪掉不重要的妖怪與鬼魂，刪掉鄰居群演，刪掉海邊游泳困於沙洲直接讓阿媽進迷霧森林裡救人，刪掉阿媽科儀渡化阿水嬸等橋段，完全不影響全劇故事完整性，反而讓劇情更精煉，主軸更明確。
故事結束前，脫離酷羅現身的厲鬼，找來模仿天王郭子乾出演更是沒有必要。基於「請到如此知名演員，只演一小段戲太可惜了」的心態，春禾劇團將《魔法阿媽》最後一場戲勻出一段時間讓郭天王秀4段模仿秀，雖然臺下成年觀眾樂不可支，兒童、少年觀眾卻一頭霧水－－現在小孩都追Youtuber，沒什麼在看綜藝模仿秀，而且郭天王模仿的政治人物都太老派了。模仿秀對全劇完整性全無助益。由魔化的酷羅直接與背景布幕上的孫子鬼魂對話就好，不必找另一個演員飾演，更可以省略文不對題的模仿秀橋段。
目標觀眾是誰？針對目標眾找合適的演員，編修合適的劇本。搜集資料請教專家，勿因為情面而保留甚至增添不必要的橋段。我以為這是最最基本的基本功。成軍20多年的春河劇團竟然還困於這些缺失，令人無言。
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戲劇顧問／原著導演：王小棣
原著編劇：黃黎明
民俗顧問：李茂賢
道家民俗顧問：李戊己
團長暨藝術總監：郎祖筠
製作人：郎祖明
導演：范瑞君
編劇：曹頤和
戲劇指導：方靜琦
舞臺設計：劉達倫
服裝造型設計：林恒正
彩妝髮型設計：洪心愉
燈光設計：車克謙
音樂設計：聶琳
影像設計：羅士翔
節目單設計：游懷茹
排練助理：呂婉綺、吳季屏
演員（高雄場）：郎祖筠、趙自強、侯彥西、官建蓁、郭德君、孫詩珮、郭子乾、李進中、梁舒怡、林綉秦、陳靖涵、朱家儀、劉云龢、梁家銘
舞臺監督：王妙菱
舞臺技術指導：趙晉
燈光技術指導：陳慶雄
音響技術指導：謝秉霖
音效執行：施惟中
梳化造型團隊：好萊塢的秘密
梳化執行：林子昀、莊佩雯
攝影：王志偉
舞臺製作：優旺特藝術有限公司
道具製作：林建均、趙沛綺
音響工程：飛陽音響
燈光工程：巨航燈光
視訊工程：艾維系統
結構工程：興泰陽舞臺燈光佈景工程有限公司
數位水燈設計製作：未來式互動藝術
舞臺工作人員：侯文碩、黃志豪、許竣逢、張宏達、鄭資翰、高堂傑、萬興仁、張忠瀚、謝鎮毅、吳佳雯、徐菀徽、許惠婷、洪伊柔、吳祥毅、喬致皓、林可、王雲祥、何欣芸、安皓澤、鍾家豪、洪芷榆
燈光工作人員：曾羿佳、蘇懷恩、王建庭、張翊鈞、林立逵、陳彥霖、葉兆恩、黃詩蘋、林世杰、童偉倫、黃彥文、劉柏漢
音響技術人員：劉之萬、朱育辰、陳昱廷
影像執行：張簡致宜
產學合作：醒吾科技大學表演藝術系
行政總監：吳怡毅
製作經理：江宜真
主辦會計：黃郁嘉
藝術行政：李孟潔
執行製作：周靖傑
企劃宣傳：何欣諦、潘界印、曾智圓
原著編劇：黃黎明
民俗顧問：李茂賢
道家民俗顧問：李戊己
團長暨藝術總監：郎祖筠
製作人：郎祖明
導演：范瑞君
編劇：曹頤和
戲劇指導：方靜琦
舞臺設計：劉達倫
服裝造型設計：林恒正
彩妝髮型設計：洪心愉
燈光設計：車克謙
音樂設計：聶琳
影像設計：羅士翔
節目單設計：游懷茹
排練助理：呂婉綺、吳季屏
演員（高雄場）：郎祖筠、趙自強、侯彥西、官建蓁、郭德君、孫詩珮、郭子乾、李進中、梁舒怡、林綉秦、陳靖涵、朱家儀、劉云龢、梁家銘
舞臺監督：王妙菱
舞臺技術指導：趙晉
燈光技術指導：陳慶雄
音響技術指導：謝秉霖
音效執行：施惟中
梳化造型團隊：好萊塢的秘密
梳化執行：林子昀、莊佩雯
攝影：王志偉
舞臺製作：優旺特藝術有限公司
道具製作：林建均、趙沛綺
音響工程：飛陽音響
燈光工程：巨航燈光
視訊工程：艾維系統
結構工程：興泰陽舞臺燈光佈景工程有限公司
數位水燈設計製作：未來式互動藝術
舞臺工作人員：侯文碩、黃志豪、許竣逢、張宏達、鄭資翰、高堂傑、萬興仁、張忠瀚、謝鎮毅、吳佳雯、徐菀徽、許惠婷、洪伊柔、吳祥毅、喬致皓、林可、王雲祥、何欣芸、安皓澤、鍾家豪、洪芷榆
燈光工作人員：曾羿佳、蘇懷恩、王建庭、張翊鈞、林立逵、陳彥霖、葉兆恩、黃詩蘋、林世杰、童偉倫、黃彥文、劉柏漢
音響技術人員：劉之萬、朱育辰、陳昱廷
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產學合作：醒吾科技大學表演藝術系
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企劃宣傳：何欣諦、潘界印、曾智圓
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這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
https://www.youtube.com/watch?v=fFAGkmBh2gw各位早安阿~ 一早我打開youtube發現我的首頁第一個影片居然是:「魔法阿媽2」的影片! 等待了26年魔法阿媽終於要回來了。
第一次看魔法阿媽是在學校老師播放給我們看的，沒想到不只一位老師播放。這部經典
趁著上禮拜連假光速把背著善宰跑追完了，在淚之女王的強勢攻佔下還能「跑」出一片天，擁有高討論度，讓我非常期待。尤其結局後網路上佳評如潮，沒什麼爛尾傳聞，讓我在看淚之女王前先選擇了這部。在任率第三次穿越之前的劇情我都很喜歡也很好看，演員、配樂、劇情都很棒，我完全能理解大家為什麼這麼喜歡這部劇！
來到鄉下與阿嬤一同生活的豆豆，從而慢慢認識到所謂的中元普渡、放水燈等這些民俗文化且與他人相處深刻感受到最為純樸的人情味。
電影院近年來很愛將一些老片重新上映，我覺得沒有什麼不好，畢竟新片有時候也不太好看...有些經典老片反而很有意思，例如去年修復上映的悲情城市。
超渡是基於自利利他的慈悲精神，希望以此利益眾生，令其離苦得樂。這是冥陽兩利一舉兩得的善事。可為先亡祖先、冤親債主、無緣水兒、地基主等登記「超薦蓮位」，於佛前接受佛法加持，對於轉生善趣或解脫六道有極大的幫助。
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