漫溢之水——張作驥《美麗時光》的逃逸路線

長巷之內與外

我和阿傑就不一樣了，我總覺得自己是一個很快樂的人，一個很特別的人，一個不喜歡胡思亂想的人，只不過……我總是碰到太多不如意的事而已

小偉和阿傑居住的舊眷村，連通有一條窄仄的巷道往外頭去，巷內遍佈晦暗、老舊的矮房，家庭中的父親失能、母親缺席，族群混雜的一家生活在都市邊緣，彷彿自成一格的小小天地。小偉用客語真摯而娓娓道來的獨白貫穿全片——如同罹癌的姊姊小敏習慣病痛的侵擾，他總是試著習慣身邊發生種種不如意，亦全心以李小龍為偶像鍛鍊身體，片中沒有明著交代的，李氏順生命之流而活的理念，對應片中無所不在的水，描繪小偉應對生命的姿態；表弟阿傑則終日醉心於變魔術，試圖在苦悶不可解的生活中做出抵抗。最終，這也成為了整部電影得以劃開裂隙的一道口子。

巷弄另一頭的都市裡，小偉在KTV代客泊車，也替黑社會討債，電影很明顯地呈現了一種陽剛特質，小偉和阿傑在躁狂的年紀裡，試圖在這樣暴烈的世界中求生存。表兄弟二人各自的家庭都有一位失能的父親——邊緣族群、好賭成性，黑社會大哥恰好成為一種想像父親的形象，他們便在一次次的行動中嘗試趨近這樣的蠻橫、宰制，以此消弭父親在原生家庭中表現的失職和無能。一次，辦好事的兩人受到嘉獎，黑社會交給他們一把槍、一顆子彈，得到槍後更得以恣意凌駕他人，後來一次討債不成，緊繃之下卻成為誤殺黑道大哥的武器，兩人對於陽剛結構的趨近、終至顛覆，取代並隨之毀滅了對於想像父親的認同，於是指涉陽具的槍隨後「不見」，情節開始轉向隨之而來的不幸。

水族缸、雨、排水溝

如開場首個鏡頭即呈現的、那只位在小偉家中客廳的熱帶魚缸，患病的姊姊小敏每天總會從房間出來對著它放空，小偉有時也會盯著那只蔚藍美麗的水族缸看，這只鮮豔、發著幽光的魚缸突兀地存在於老舊陰暗的空間中。經由小偉獨白，透露小敏曾因受不了家中的爭吵而負氣出走，寄居在前男友哲哥位於宜蘭的家，直到罹患血癌主動提出分手，才返家度過生命的最後一段日子。

隨劇情推展，小偉和阿傑殺人出事後躲到哲哥家中避風頭，發現哲哥房間所在的二樓通道底部居然有一只同樣布置的魚缸。於是，水族缸承載的想念連繫起昔日情侶兩人的深刻情感、支撐彼此生命的動力，房間外頭窄仄、陰暗的過道亦與眷村的長巷產生連結意義：哲哥的母親從走道盡頭的暗處步出，對兒子親暱地叫喚和叮囑、小偉離去時回頭瞥向走道底部的水族缸——長巷和走道在視覺空間的疊合，使得眷村長巷所連接的苦痛家庭和殘酷外部世界，不再是絕望的缺席母親和無處可去，透過哲哥家發著蔚藍幽光的水族缸、浮現暗處的母親在場，轉而成為一種恆常等待和來臨的救贖。

片中的濕漉意象擴展至雨水，開場端午節那場雨、蒸籠的蒸氣將小偉及阿傑推向一個浸潤的世界，一個富涵陰性特質的、包裹萬物的場域：母親總是缺席、潤澤世間萬物的水卻又無所不在。眷村所在便是排水溝交錯流經的地域，小偉和阿傑在這條「臭水溝」邊徘徊，巷內的濕潤空間甚至延伸到片中小偉與哲哥的首次會面——退隱江湖的哲哥找小偉在廟埕外的一家小吃攤敘酒，詢問姊姊小敏的近況，場景中莫名下起了雨，這場戲除了交代小敏與哲哥的關係、禮佛虔敬的哲哥曾有的黑道背景，更是他後續接納二人的鋪排。雨水的出現因此成為二人的救贖隱喻，甚至同樣淋濕哲哥的那場雨，指向陰性、母性的水及海洋亦自始至終圍繞在他的生命中。

海洋與光

阿傑的外省父親在巷道裝設了一盞路燈，底下一塊牌子寫著「道路、真理、生命」，時刻提醒路過的人，兒子阿傑內心卻不領情，深夜甚至在路燈底下偷尿尿，父親卻總會在燈壞掉時要求阿傑替換燈管，以保證那盞路燈長年亮著。外省老父親心中的「光」是照亮生命中唯一道路的真理，亦是總沉浸在過去龜山島做兵的那段日子——嘴裡念叨著兵營廚房裡好大隻的螃蟹，醉酒後彷彿回到當班長時具有威嚴的訓斥。小偉和阿傑也有一支點亮生命的雙管打火機，畫面中兩人走在狹窄的巷道中，竄起的兩柱火焰照亮他們的面孔。亮光似乎總是人物間交相映照的生命狀態，直到最後，燈管被小偉用石子打破了，信念終於崩毀。

「這海怎麼死死的，陽光照不進去，還都沒有魚」——小偉

「哪有？才不需要有魚」——小敏

「照了（開燈）就抓不到魚」——哲哥

一幕，小偉對姊姊小敏的畫作做出評論，那是一幅在宜蘭海岸的風景畫，後來揭示了小敏離家後在宜蘭生活的過往：喜愛到海邊潛水，甚至在哲哥房間留下一套潛水衣，這片海洋遂在不見面的兩方各自成為寄予濃厚情感的依託，安放無處可去的思念。在捕鰻苗後的隔天早上，阿傑在宜蘭海邊被一陣清涼的海浪沖醒，眼前赫然出現浮在海面的龜山島，父親敘述的時光突然如此迫近眼前，這時，海洋意象合攏一切，成為了人物逝去美好過往的寄託。

縱觀片中先後出現上述針對海的詮釋，亦展現人物各自的生命狀態——「魚」常常作為生命力、生機的展示；「光」透過海面便似乎成為找尋生命力的途徑。小偉肯定「陽光」和「魚」之於海洋的重要性，雖然同姊姊一樣試著習慣、妥協於身邊的不幸，卻依舊相信生命裡的生機，也相信找尋生命真理的路途；姊姊小敏自安寧病房回家休養後，則已對生活失去想望，全然否認生機的存在。在宜蘭海邊捕鰻苗的晚上，哲哥說道想要找到「魚」，就不能用光去照——這番辯證否定了「光」（無論是陽光、路燈）的正當性，意即沒有一種亙久不變的途徑，能為生命帶來唯一真理，但在無光穿透的海面之下，「魚」所代表的生機依舊等待發現，身在一片黑暗的末路，必須浸溼褲管親自下海去找尋。

魔術及死亡

我弟弟這都是騙人的啦

阿基在開場中說的這句話宣稱魔術的虛假性質，經由沒有心機的智障兒口中道出的直白殘酷，使得再多的抵抗和包裝都不得不迎面撞上現實世界，但「魔術」和死亡的相互聯繫，卻在片中有著不可忽視的連動和翻轉。

「死亡」在片中的無常來臨，伴隨嘔吐物、血的恐怖，迫使觀眾直面死亡的迫近：老兵父親在朋友過世時，從對政府不管不顧的憤怨轉為落寞，能做的也不過是走到暗處捧水洗面；姊姊小敏離世前經歷的巨大痛苦，全身疼痛、大小便失禁，阿婆握著她的手用客語說「阿婆帶你過橋」顯得淒涼傷感；黑道大哥被一槍爆頭時噴濺四處的鮮血；智障兒阿基連三次直白道出哥哥阿傑的死訊。傷感、驚悚、苦痛毫無美化的接踵到來，經由衝擊性的堆疊將死亡刻劃得既是如此無情且難以承受，直到最終，阿傑終日沉迷的「魔術」成為情節內外開展逃逸路線的契機——令手中的硬幣消失、莫名變出窗外一隻脫逃片場的獨角獸，情節之內，阿傑自娛娛人的魔術試著變給表姊小敏充滿希望的世界，成為自己生命的主宰，本該全然美好、反叛現實的脫逃，卻同時被賦予了殘酷與無言：莫名變出手槍裡本不該有的子彈，誤殺人後將一切推往毀滅。

片中一幕，一群人和警察圍在排水溝邊，獲報有兩人意外落水，卻遲遲不見蹤影。在電影末尾，鏡頭的巧妙剪接成為人物顛倒敘事次序的裂口——阿傑死亡後小偉回到長巷，卻再次見到並救下即將死去的阿傑，走投無路到污臭排水溝邊一躍而下，場景卻轉介到美麗的熱帶海洋。此處的連接補足中段落水的安插，在情節之外，斷裂嫁接的鏡頭變了「魔術」，將劇情接往一個迴環的世界，一切指向的海洋在最終成為更廣大的意義——無所不在的水之意象，包裹人物逝去不可得的美麗時光，成為託付想望、對抗殘酷世界的依歸。

2022.10.30