青少年哪吒
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在大雨滂沱的夜晚，畫面定在兩位男子擠在一座狹窄的電話亭中，他們不是在打電話，而是在偷公共電話中的零錢，緊接著畫面轉場到另一位男子，他在房間裡用圓規將蟑螂刺死，由這兩件事作為電影的序幕，讓我們一開始就陷入了複雜的情緒之中，將我們快速拉進這部電影的社會背景當中。
李康生與陳昭榮演的是九零年代青年的不安躁動、無由的煩悶與無所適從，多年後反覆觀賞，猶能隔著屏幕，感覺到房室的陰溼幽暗，嗅聞及汗水、體液、與雨水混雜的霉氣；並窺見人物眼下的湧動情意，蔡明亮拍空虛卻不乏內容；拍百無聊賴卻不使人打哈欠，一切感官是穿越屏幕與時空的，再現於每一個「青少年」的孤獨與叛逆中。
故事的核心出來了，本片述說的，就是離不開青年的一再嘗試離開。他們離開父母，離開家，離開情人，卻終究走向一個沒有出口的迷宮牢籠。
每個世代，總是有一群處在泥淖中，嘗試掙脫、衝撞然後毀滅的年輕人。
不論是現在或是過去。但過去太遠了，把時間現拉近一點，三十年好了。三十年，說長不長，說短不短，三十年讓一個生命短到足以稍縱即逝，也長到讓一個男孩足以成為一個男人。而三十年，剛好是《青少年哪吒》上映至今經過的歲月。
生命是條雙向道，我們一邊汲取越來越多的經驗與知識，更能體會電影裡較為複雜難解的人際關係；一邊也逐漸變得世故，習慣挑剔情感呆板或論述單純的作品。小時候的我老想著要快點長大、要看明白更多的人事，但現在偶爾會想：比起童年的自己，更能理解《童年往事》的我，是否變得成熟與穩重，或反而對生命益發感到苦澀與無奈？
