大人只知道那部分的世界

更新 發佈閱讀 1 分鐘
raw-image

不要把任何人的話視為真理,因為每個大人也只活過一種人生。你所接受的任何觀點,都只代表部分的世界。《大人只知道那部分的世界》裡,被李惠貞寫的這句觸動時,好巧通勤火車上坐對面,是一個十多歲的年輕女孩。

雖然是寫給青少年的一本書,對於長到現在成了不怎麼樣的大人的我,也是好受用,獨立思辨在青少年時期是一片荒原,父母忙於生計同時也侷限在若沒有好好讀書就去工廠當女工的價值觀,灌輸成績單數字與名次紀錄會是出社會的分類標籤。那是做為父母所知的部分世界。

書裡也寫到:留級、分手、考第一,全部都是「狀況」。它們在一個人的生命中代表什麼,視當事人如何看待及回應而定,當生命走得更遠的時候,我們才能看清楚這個事件對我們個人來說,意義為何。

因為這本書,重新一點一點地,回看自己年少的憤慨、悲傷,更多是對未來的惶然與空白,身為大人的我經歷的那部分的世界,明白成熟與智慧需要等待,如果心裡有一絲「人生應該不只是這樣的吧?」的疑惑,甚至渴望,就學著自己去找答案,而不是接受別人給你的價值觀與安排。重新回歸校正自己。

畫的當下也默默祝褔女孩,要成為一個自由又快樂的大人喔。

 

留言
avatar-img
卿子_生活旅繪誌的沙龍
66會員
67內容數
生活裡的碎言絮語,速寫當下。
2025/04/06
紫花酢醬草,路邊與牆角正以微小的姿態,漫出一帶又一帶的紫,春天裡朝氣地長著,與我一起享受季節的迭換。  
Thumbnail
2025/04/06
紫花酢醬草,路邊與牆角正以微小的姿態,漫出一帶又一帶的紫,春天裡朝氣地長著,與我一起享受季節的迭換。  
Thumbnail
2025/02/25
拿起龍應台的《注視》,濕冷的早上適合讀書。 才翻起第一章,被起頭的文字觸動: 我的身體阿,既然我們相伴行旅的時光所餘不多, 我開始對你有一種全新的溫柔…….
Thumbnail
2025/02/25
拿起龍應台的《注視》,濕冷的早上適合讀書。 才翻起第一章,被起頭的文字觸動: 我的身體阿,既然我們相伴行旅的時光所餘不多, 我開始對你有一種全新的溫柔…….
Thumbnail
2025/02/23
《雖然不相見》書寫著: 直到隨月期期艾艾地流過,你幡然發覺,你就是你的故鄉,你也是你要征戰的邊疆;你一直要走出的,是你自己的重圍,你一直要回歸的,也只是你自己的府邸。   2024年末,摯友約看台中大坑一塊待售土地,然後到台中國家歌劇院,看比利時柏格曼劇團(FC Bergman)作品《羊之
Thumbnail
2025/02/23
《雖然不相見》書寫著: 直到隨月期期艾艾地流過,你幡然發覺,你就是你的故鄉,你也是你要征戰的邊疆;你一直要走出的,是你自己的重圍,你一直要回歸的,也只是你自己的府邸。   2024年末,摯友約看台中大坑一塊待售土地,然後到台中國家歌劇院,看比利時柏格曼劇團(FC Bergman)作品《羊之
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
你是否也迷惘著,不知未來何去何從?不知道該成為怎麼樣的自己,只知道自己絕對不想跟父母或是社會大多數人一樣渾渾噩噩,而這並不只是年輕人會有的煩惱。在日劇《我的第二青春中》,女主角想著:「我的人生不應該如此呀。」而同事則告訴她:學習與各種『本不該如此』的想法和解,就是長大的過程。
Thumbnail
你是否也迷惘著,不知未來何去何從?不知道該成為怎麼樣的自己,只知道自己絕對不想跟父母或是社會大多數人一樣渾渾噩噩,而這並不只是年輕人會有的煩惱。在日劇《我的第二青春中》,女主角想著:「我的人生不應該如此呀。」而同事則告訴她:學習與各種『本不該如此』的想法和解,就是長大的過程。
Thumbnail
這是一本若曾在成長路上懷疑過一切,沒人停下來有耐心回答問題,只能默默擱置的你,能被治癒、被看見的一束光。我終於等到了這本書,終於有人在嘴現在的年輕人都怎樣怎樣的時候,被吳曉樂提醒這些人,別忘記你是怎麼走過來的。
Thumbnail
這是一本若曾在成長路上懷疑過一切,沒人停下來有耐心回答問題,只能默默擱置的你,能被治癒、被看見的一束光。我終於等到了這本書,終於有人在嘴現在的年輕人都怎樣怎樣的時候,被吳曉樂提醒這些人,別忘記你是怎麼走過來的。
Thumbnail
不要把任何人的話視為真理,因為每個大人也只活過一種人生。 我們人生中總會遇到那幾種時刻,例如:決定未來的方向、決定生活的樣態、決定對自己負責,這些決定也許來自於學業、工作、家庭或是自己對生命的憧憬。 本來我們每天就必須要做數個大大小小的選擇,而有些決定,需要的不是一瞬間的勇氣,而是長遠的信念。
Thumbnail
不要把任何人的話視為真理,因為每個大人也只活過一種人生。 我們人生中總會遇到那幾種時刻,例如:決定未來的方向、決定生活的樣態、決定對自己負責,這些決定也許來自於學業、工作、家庭或是自己對生命的憧憬。 本來我們每天就必須要做數個大大小小的選擇,而有些決定,需要的不是一瞬間的勇氣,而是長遠的信念。
Thumbnail
有時候我會覺得這個世界真的很不夠道義。 我們花了大把的歲月善待這個世界,卻難以得到同等的善待。
Thumbnail
有時候我會覺得這個世界真的很不夠道義。 我們花了大把的歲月善待這個世界,卻難以得到同等的善待。
Thumbnail
你覺得自己是「大人」了嗎? 在最近的貼文與看過的書中,不斷看到各種迷惘的大人,這條沒有明確分界的線,好像默默就跨進來了,只覺得進入大人的世界問題更多…ಥ_ಥ 隨著時間流逝而無法避免的長大過程,究竟要怎麼形容當中的酸甜苦辣呢?
Thumbnail
你覺得自己是「大人」了嗎? 在最近的貼文與看過的書中,不斷看到各種迷惘的大人,這條沒有明確分界的線,好像默默就跨進來了,只覺得進入大人的世界問題更多…ಥ_ಥ 隨著時間流逝而無法避免的長大過程,究竟要怎麼形容當中的酸甜苦辣呢?
Thumbnail
《大人只知道部分的世界》由【霧室】操刀,以立體設計,而隨書頁後封面綻放而出的漸層圖形,如同豐富的世界一般綻放,就像生命各種不同的狀態,也呼應書名《大人只知道部分的世界》——世界並不是大人眼中的那樣,世上的人事物、價值觀、人生的目標.....等等,每個大人也只活過一種人生,藉由本書,李惠貞老師想提出的
Thumbnail
《大人只知道部分的世界》由【霧室】操刀,以立體設計,而隨書頁後封面綻放而出的漸層圖形,如同豐富的世界一般綻放,就像生命各種不同的狀態,也呼應書名《大人只知道部分的世界》——世界並不是大人眼中的那樣,世上的人事物、價值觀、人生的目標.....等等,每個大人也只活過一種人生,藉由本書,李惠貞老師想提出的
Thumbnail
不要把任何人的話視為真理,因為每個大人也只活過一種人生。你所接受的任何觀點,都只代表部分的世界。《大人只知道那部分的世界》裡,被李惠貞寫的這句觸動時,好巧通勤火車上坐對面,是一個十多歲的年輕女孩。
Thumbnail
不要把任何人的話視為真理,因為每個大人也只活過一種人生。你所接受的任何觀點,都只代表部分的世界。《大人只知道那部分的世界》裡,被李惠貞寫的這句觸動時,好巧通勤火車上坐對面,是一個十多歲的年輕女孩。
Thumbnail
集體處於車水馬龍的下班車陣之中,從身邊呼嘯而過的喇叭聲,可以感受的到周圍充斥著各種急躁的氛圍,有時候累積一整天的疲倦感受,也容易讓負面情緒在此時此刻整個爆發開來,那一天正在號誌前等紅燈的我,聽到了來自右前方一對父子的「對話」,與其說是對話,倒不如說是父親一連串的情緒宣洩還來得適合
Thumbnail
集體處於車水馬龍的下班車陣之中,從身邊呼嘯而過的喇叭聲,可以感受的到周圍充斥著各種急躁的氛圍,有時候累積一整天的疲倦感受,也容易讓負面情緒在此時此刻整個爆發開來,那一天正在號誌前等紅燈的我,聽到了來自右前方一對父子的「對話」,與其說是對話,倒不如說是父親一連串的情緒宣洩還來得適合
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News