《蒼鷺與少年》

〈日文：君たちはどう生きるか〉〈英譯：The Boy and the Heron〉

這部0宣傳、0預告，未演就先造成轟動的宮崎駿最後一部作品（當時爺爺說的，不過據傳聞，爺爺看見蒼鷺與少年的成功，已經著手開始進行下一部了）

或許也只有宮崎駿能夠0宣傳、0預告，直接吸引大批粉絲進戲院看電影的魅力了吧！但是這一部作品的深度卻不同以往作品的親切，看不懂的人數逐漸增加中（我也是偏數似懂非懂人群，所以決定直接多看幾次，並且立刻買吉野源三郎於1937年出版的《你想活出怎樣的人生？(君たちはどう生きるか？)》來閱讀）。

防雷線--------------------------------------------------------------------------------------防雷線

年代的設定在第二次世界大戰期間和塞班島戰役（サイパンの戦い）（西元1944年6月15日~西元1944年7月5日），以一場醫院大火帶觀眾進入主角真人的視角。故事是這樣子開始的：母親重病死於醫院大火中、從大都市搬家到鄉下、父親再娶自己的阿姨、並且阿姨肚中已經有了新的生命。沒有了媽媽、轉學、戰火、搬家、迎來這一切還沒來得及接受的事實，安靜和不發一語或許是初始在影片中最真實的自我表露。正值青春期的成長，無法控制的情況接踵而至，尚未理解這世界的樣貌，卻須活在已為事實的生活當中。

電影一開始的沉默和只有在夢到母親時才會喊出媽媽的真人，對於夏子阿姨的問候和關心只有點頭回應，又目睹在玄關的父親與阿姨之間親密舉動，或許在真人的心裡也充滿著不平，但宮崎駿很巧妙的先讓真人在二樓樓梯前看見那場吞噬母親生命的大火從玄關迎面而上—恐懼、緊張、大喊，隨後場景拉到真人無意中的睡著，被夢境驚醒，再看見父親與阿姨的互動，真人瞪大眼睛後只是安安靜靜的縮起自己，緩緩的進去自己的房間，一聲不響。

初來阿姨家的大宅時，另外一位主角蒼鷺一路盯著這新來的小主人，阿姨告訴真人：「這是一隻愛偷看人的蒼鷺」，隨後蒼鷺飛進大宅走廊、停在湖中漫步、時不時窺看真人，甚至開始發出聲音告訴真人：「你的母親還活著、你沒有親眼看見他的遺體吧、那是你們人類自以為的想法」，一步步進逼激起他對自己的興趣……(略)

真人跟著蒼鷺的蹤影走到後院的那座古塔，緩慢爬進荒廢的塔中，一邊撿起蒼鷺落下的羽毛一邊往前低頭行進，後面的姥姥們擔心的要命，一直呼叫少年回頭，不要再進去了，你會被帶走的……所幸後來卡在洞口的少年放棄探險，可是……當他離開古塔後，卻發現手裡握的羽毛竟然都消失了……

-------------------------------------------------------------------------------------------------

這邊其實可以將古塔看成是一座現實世界和異世界交錯的空間，當你手上握有異世界的東西卻尚未真正能踏入其中時，那些東西是不屬於你的，是會消失不見的，它可以化作虛無，但真實的記憶卻會存在於腦海中。

轉學後的真人，從電影中可見他與學校同學的差異：戰亂時幾乎沒有優渥的家庭，他卻能夠坐車上學，還在同學們的面前下車、衣服的穿著也顯得和同儕不同，或許帶點有錢人的滋味使得大家看他不爽，也或許因為他是少數在戰亂中因為家中製造軍需用品而獲利的家庭，因此看他不順眼，想要欺負他，在學校也不被歡迎。某天放學後，同學逮到機會和真人起了肢體衝突，後來傷得不算太重（？）的真人在回家路上，突然停在路邊像在思考什麼似的，忽然撿起腳旁的石頭往自己頭上砸去，那血流如柱的畫面也是配合宮崎駿的筆，流得極盡暢快阿。

青春期的小孩經歷過這麼多不可控制的事情， 觀眾可以了解傷口被製造的刻意，但卻很難梳理真人真實的情緒，或許想要引起爸爸對自己的重視、或許害怕阿姨肚子裡的小孩瓜分掉一些大人對他的照顧、或許不想要去學校上課、或許想要有一件事情是可以掌控在自己手中，等等諸如此類可由觀影者自行臆測推敲的想法，於此終於可以看見他為自己做的一件事—拿起石頭奮力砸向自己，這是一件屬於自己跟他自己的事。家人看著滿身傷痕的孩子擔憂是受到同學的欺負，而真人卻只說是自己不小心摔跤弄傷的，就算父親追問要幫他討回公道，也沒有說出事情真相。蒼鷺此時趁真人受傷又來蠱惑他，且這次的挑釁更大張旗鼓，直接站在窗戶上，張大鳥喙一直假裝是他母親的聲音不斷發出：「快來救我，真人、快來救我，真人……」，頭破血流的真人哪能禁得起這樣的挑釁，趕走蒼鷺之後和夏子阿姨一起將窗戶關上的他又昏了過去……在昏迷時做了一個有關於大火和媽媽的夢，夢境裡他逐漸掉進水中，一直向下沉，醒來之後發現一切都是夢而已。動畫呈現出夢醒後水流退卻的表現手法，可見到宮崎駿巧妙的運用的「水」及「水流」作為媒介，這畫面給我的感覺很像是「意識流」〈Stream of consciousness〉。我認為可以用這角度去作切入，意識流〈Stream of consciousness〉正式成為一個名詞是由美國實用心理學家威廉˙詹姆斯〈William James〉在《論內省心理學所忽略的幾個問題》提出，它處在意識跟潛意識中間，是流動不定的，所以宮崎駿用水流的意象來代表再適合不過了。而我們也可以在動畫裡看見許多畫面也跟水流和水有關係，它將作為一種轉場抑或是銜接。

前述說過古塔代表著異世界，也可以說是真實世界和死後世界的界線，隨著越深入塔中，那些所有不合邏輯的一切光怪陸離，真人終於看見了他日夜思念的母親，無奈母親形體是蒼鷺製作來誘騙他的，一碰就化作水的母親，就好像隨著意識流般，有點真實卻又與意識和潛意識相互滲透，尤如太虛幻境。下墜的地板開始扭曲，一場尋人之旅即將展開。

你可以發現，在這個世界裡，時間是不存在的東西。

(續)