行百里路半九十
閱讀時間約 2 分鐘
熬夜寫大綱，累⋯⋯
這篇應該算是小說進度報告，本來貼在沙龍是最適合的，但是沒申請開通，所以就用普通文章來寫一些感想吧。
目前大綱字數70000，進度90%，預計總大綱75000到80000，最終小說總字數190000到210000字。
寫到這邊，不得不說古人的箴言「行百里路半九十」是真的。明明離預定的總字數只剩10%的距離，但是就剛好卡在50%進度的地方。前面是已經確定的大綱，後面是已經確定的結局，兩大塊篇章就像是兩塊大陸，而我目前就在想方設法把橋搭起來，但是搭橋過程遠比我想的複雜。
最主要的困難就是，原本的故事是一段又一段明顯的場景與劇情，而在這些比較容易的地方之外，就像是島嶼與島嶼間波濤洶湧的海峽，我必須在島嶼之間建造橋樑，將他們串連起來。
當我建造橋樑的時候，向前向後一望，就會發現兩座島嶼之間不一致的地方，例如某些角色的性格變動太大，例如角色之間的關係變化太大。這時就得往前修改劇情，讓上一座島的某些地方切合橋樑上的故事，這樣才能過渡到下一座島嶼的劇情。
這個情況幾乎在每座橋樑上都發生。但我覺得這是好事，因為這種方法極大地擴展每個人物的故事，讓他們的個性更鮮明，我很喜歡這樣的改動。
另一種問題是，每個故事島嶼的主題都很鮮明，但調性差太大，主角是處在完全不同的心理階段，必須靠這些橋樑調整調性的轉換。
例如開頭故事既沈重又灰暗，但是中間的故事進入緊湊的冒險，這兩個故事間的橋樑劇情就必須能拉起緊湊感，又要合理將灰暗的調性轉到緊湊激昂的冒險，在寫這些橋樑劇情的時候，旁邊的批注可能都比本文還多，這些批注不會讓讀者看到，但卻是讓整個故事走向合理的暗流。所以會出現寫了幾百字不能給讀者看的註解，但是大綱正文一行都沒有的奇景。
第三種問題是，很多還沒寫的橋段其實就是作者不擅長的橋段🤣。例如我對於人與人正常交際這方面的劇情就特弱，多角色互動的劇情我更弱，在寫重點大綱時挑自己喜歡的部分先寫，寫得很開心，但是到了要把整個故事完成的時候，自己不擅長的就逃不掉了，造成這最後的10%進度特別慢特別難搞定。
最後還是說一句，寫小說好難但是好爽啊。 🤣
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2024年算是回歸到相對健康的生活作息，成功戒除酗酒和混亂作息的狀態。曾經以為碗美作息竟是自律神經迫害者，幸好都成功調整回來！下半年更開始做更多設計、創作，來回之間獲得許多想法。
2025年想讓自己回歸「年輕狀態」不僅僅是體態部分，更重要的是「心態」要維持在學習且專注在自己的進步，將心態往自己擺穩
從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話，這是從我淡出巴哈姆特四年後，再次有意識的經營作品。
雖然從事小說創作，我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人，心中有太多太多感受，很難一次表達出來，只能再次說，非常謝謝大家的支持，沒有你們，我走不到現在。
今年是很特別的一年，我的沙龍
剛剛看到一部非常有幫助的影片，整理了十五個事情，是新手奇幻小說作者最好要避免的，我邊看邊點頭，覺得這影片太有用了，因此想要來整理分享一下：
https://www.youtube.com/watch?v=fo40-m03WVg
以下是身為奇幻小說作者，最好避免的十五件事情：
1. 設定狂
Carry Kuo 透過文字將自己的職涯經歷與心得化為對他人的啟發。他的作品聚焦於「第一次」的挑戰，特別是那些初入職場、初當主管、初創業的朋友。CK 希望用自己的經歷幫助更多人在職涯迷霧中找到方向。在這次的訪問中，我們將探索他的創作起點、核心理念與未來的創作規劃。
創作的起點：從迷惘中找到力量
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不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
「行百里者半九十。」很多事情一開始的困難，都有熱情撐腰，掩蓋一切辛勞。但隨著時間過去，我們不只習慣了挑戰，也習慣了熱情，這才終於看見現實，發現終點還那麼遠。小至習慣的養成，大至人生方向，幾乎都是如此。有時是因為人生觀念的轉變，也有時，就只是真的認清現實，發現自己的熱情只是三分鐘熱度。
大家好，我是有邑。(｢`･ω･)｢先謝謝一直以來陪伴我的讀者們，以及點進來看的各位。(*´▽`*)
如果你是才開始寫小說的新朋友，我會覺得這個問題不應該困擾你。因為新朋友還在摸索階段，要去控制字數相對困難，與其為了控制字數讓章節不完整，不如順順的寫。那如果是已經開始創作一陣子的老朋友，章節字數應該怎麼分？
五年的實戰經驗可不是開玩笑的。我可以很大膽地說，什麼先有再說，總之別想那麼多先寫作、寫給讀者看，你才能找到方向；想要寫作變現，你得先拿出有說服力的核心主題；保持好心態，不要太在乎流量數據什麼鬼的這類論調，當全世界都在瘋狂吹噓著寫作真美好，不敢說第一，但我絕對是瀰漫一片粉紅泡泡中敢於如此鄭重呼籲的先驅
日前，與一位作家朋友通話（我戲稱這是我們的編輯會議）談及隨筆作家轉向小說家必須克服的難題。我們得出一個共同的結論：首先，對每日能產出2000字的作家而言，他們沒有寫不出來的苦惱，反而要清醒地詰問自己：你的2000字產出是同義反覆或簡單重複呢？又或者還未自覺地從隨筆的寫法過渡到真正的小說的世界？其次，
諸君。
寫大綱，實在是一件非常非常麻煩的事情啊......
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文字必然包含「內容」，因此每一個說書人勢必需要事先知道自己想表達的事物，才能將故事寫出來。
從上週結束《識夢之懼》後，我仔細思索了一下「完成並連載三部小說」這回事，發現到這其實是件蠻了不起的偉業。
從去年的三月開始執行「炬時秘典」整個企劃一直到現在也差不多一年了。在短短一年的時間內，我完成三部合計約三十幾萬字的小說，其中還包含數週的故事盤整與重新思索、修正後再做出複數次的調整、最終宣佈上
雖然論文研究主題是寫作瓶頸，我多少也敢說自己是對寫作瓶頸有研究的作家，但並不表示我不會遇到。
實際上我最近還遇到新型態的瓶頸，是我之前研究時沒遇到或問到的。
是這樣的，我現在正在寫「歸途三：梗加 」，目前進度大概十分之一，但也同時在做大綱的細部修正。
大該沒問題，但出問題的是「斷點」，這有點好
一個嘗試寫故事的人從來沒有中量閱讀，而且小說看得很少，這說出來恐怕給人笑話吧！但人生都活了四十出頭，倒也不怕人笑了。即使懂了基礎寫作技巧，目前已寫的作品仍無意注重人物塑造，及每頁精彩劇情細節。就連故事內容是什麼都不知打哪來了，又沒興趣自己幻想，這成為我最根本的小說困境，懶婦難為無米之炊啊懶婦！
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