《富都青年》觀影心得
相信這世界上有阿邦、有阿迪、有money姊、有被剝削的移工，每一個角色都在劇組細心刻畫下，讓我們看見大馬某個時代的社會縮影。
在底層的他們，一片警覺灰黃白色彩壟罩，在畫面處理上也帶入角色內心的壓抑，背景音唱出悲歡離合，按奈不公，他們同樣生而為人，卻面對更多不平等、不友善、不被理解的時候，他們無身分，遊走法律邊緣；有身分，卻被拒之主流社會之外，於是他們聚集在富都，相依為命，義氣相挺，而這「富」字多麼諷刺，多麼辛酸呢。
除了主要角色以外，印象深刻的角色之一是社工佳恩，擁抱髒亂狹窄的環境，擁抱恐慌無助的生命。不要放棄希望，佳恩對他們說。同時，佳恩也必須對議員說，對大馬辦身分的窗口說，幫幫忙，只有你們擁有權責改變他們卑微的人生，這些場景是不是也隱喻著大馬社會中法治與結構性的問題。
另一深刻的角色是獄中的警察，為囚犯送上餐盤裡的飯菜，發現阿邦一口未吃，搖頭嘆息。一反獄警高姿態欺壓這些無希望的人，他以同理心照顧著這些沒有退路的身影，沒有明天的臉龐，幾個溫暖的語句，道出生命有時，有悔恨有思念，但好好吃頓飯吧。
當絲巾從電線上飄落的那一刻，一切都煙消雲散，可蘭經唱著，外頭的人哭著，旗幟仍飄揚，而那在高處的身影竟令人嘆息。制度可以救人，也可以殺人，我們看見的是生命的苦難，必須思考的是，一個社會裡流動的哀傷，經常來自我們被迫走在那，想找出口，卻沒人伸手。
阿邦凸黑空洞的眼神再次溢出螢幕與我的腦海，他在法師前的怒吼，不只為他自己，也為那些同樣在制度裡得不到援助的生命發了聲。他們真的只想好好做個人，好好的做事，擁有自己的戶頭，擁有自己的車，去旅行，自由自在。
(圖片為甲上娛樂提供)
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鴨鴨都會特別注意銀行的App好不好用！
像是介面設計就是會很在意的地方
很多銀行通常會為了要滿足不同客群
會推出很多App讓使用者下載
每次
聾啞的阿邦作為一個失語者的形象，在先天上無以發聲，長期被迫緘默、低頭行事。他所代表的，是像他一樣千千萬萬個身分尷尬、處境艱難的底層長期失語的狀態。
天生聾啞的哥哥阿邦與身體健全的弟弟阿迪，在馬來西亞，兩人相依為命地生活著。儘管有出生證明，但始終拿不到身分證的他們，生活處處受限，無法租房，錢也沒辦法存銀行，連路邊遇到警察也很害怕被盤查，對於未來、感情更是難以想像。
《來世還作人》是澳門獨立製作電影，澳門不得志的青年阿明，因為性格懦弱，不管在家中或工作場合都無立足之地，讓他有想搬出去住的想法，而遇上不擇手段想要往上爬的地產經紀阿娟。出去住的生活依舊無改善，阿明開始想要轉世，而他想轉世的不是新人生，而是一張任人使用的紅色膠凳椅，眼前的阿娟似乎也是一個轉世而來的人？
因為角色平面，所以顯得其他部分特別用力，比方用雞蛋敲頭的橋段、阿邦與緬甸妹淡淡的情愫、甚至是以money姊這個跨性別的角色凸顯他們的邊緣性都呈現鑿斧之跡，尤其刻意放入兄弟間的「同志情誼」，時不時埋入兩人裸身同睡、彼此凝望的線索，更在money姊生日時設計共舞的情節，背景音樂則是鄧麗君的「千言萬語」
回到電影《富都青年》。這邊開始有據透，建議還是看完電影再來看。
《富都青年》中的社工佳恩，則是前上文所述的第四種類型中做了完美的詮釋，既是推進劇情的重要角色，也象徵著主角群被徹底碾碎的希望，微不足道，勉強存活的最後期盼。
年初在台北市立圖書館總館的分享時，有一位女聽眾問了一個當時我沒搞懂的問題。
具體問題我已經模糊了，但或許她詢問的是關於電影《富都青年》中的社工角色佳恩。
「抱歉。我還沒看《富都青年》。」
所以我沒法回答她的問題。
聾啞青年阿邦（吳慷仁 飾演），少年時家遭大火燒毀，父母葬身火海，
連同所有身份證明文件都燒光，從此阿邦成為沒有身份的幽靈，
只能謹小慎微的在馬來西亞富都地區的舊市場，替商家送貨，剁雞討生活。
阿迪（陳澤耀 飾演）雖然有「報生紙」（出生證明），
但父母婚姻出問題，分道揚鑣，遺棄他。
四處流浪
我看完《富都青年》了，但稀罕的，我沒有用到面紙，我沒哭。
我是個情感敏感型的人，加上共情力強，我聽歌、追劇、看小說、讀情感文…等，常常會因著劇情、文字的渲染，而淚流滿面。
如同，我內人的GPS缺失一樣，我接受，但無法感受。她難以理解我的哭點，卻也接受‘’這男人愛哭‘’這種有趣的設定。
一起追劇
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