[展覽] 倒數中！力推❤️‍🔥❤️‍🔥 （下）《真實本質 - 羅丹與印象派時代》

《真實本質 - 羅丹與印象派時代》

只到9/23❗️

簡介

• 入場附贈導覽手冊、〈影子〉雕像徽章。

• 離場後，更可憑手章至三樓參觀《典藏展》（註：典藏展不可攝影喔）
• 包含常玉〈白蓮〉、〈入浴〉、〈海邊雙美〉...等等，也有數幅朱沅芷畫作，如〈工業之輪在紐約〉。

撇除上述不提，只談展覽本身，必須承認，相比之下會偏愛羅丹展更多一些 ♡

內容相當豐富，除了展出超過70件雕塑外，更可飽覽同期好友們的畫作，包括塞尚、莫內、雷諾瓦、畢沙羅、竇加、西斯里和高更等諸位印象派大師。

目前距撤展，還剩下將近一個月時間。極力推薦大家有空的話可以來逛逛，相信不會令您們失望的！！

畫作

濃烈地盛放著，紫、青、黃、綠、橙、粉、紅......色彩飽滿的雜揉在一塊，春光爛漫。

1870年代之後，高貴嬌豔的玫瑰，成為雷諾瓦最偏好的靜物主題之一。晚年他遷居坎涅，還在寓所修砌了一座玫瑰花園。

桃子是飽和的暖色調，櫻桃稍帶蠟質光澤的果皮，則和綠玻璃罐一樣微微反光。有的櫻桃梗仍青綠，有些已經發枯了。

男孩臉上沒什麼情緒，表情不曉得該說是淡漠，或是若有所思。

草帽、臉、衣服都被分割為不同的色塊，在那上頭，淺色則猶如光斑似的塑造出動態立體感，形成了一種抽象及簡化的風格。

賽尚和多數印象派畫家略有不同，他格外注重表現物質的具體性、穩定性和內在結構，擅以色彩對比來表現出物件的體積感。

頗為鍾意，住家餐廳牆上，便掛著一幅〈窗簾與水壺〉的仿作。

青蘋果看上去挺酸，坑坑窪窪的，其中一顆被蟲蛀了幾口。

此刻，時序尚未來到他沉迷芭蕾女伶相關題材的1870年代初期，這幅男爵家姐妹的肖像畫，完成於1865-1866年間。

簡單幾筆，就勾勒出了蕾絲花帶及腰帶金屬環扣的質感。

值得一提的是，不曉得為什麼，右側女孩臉孔有如蒙上一層白紗或薄霧，刻意處理得模模糊糊。

最後做個對比！

同樣是有點歪斜的樹 + 蜿蜒小徑 + 草地，印象派（莫里斯•德尼）和梵谷的手法截然不同，蠻有意思。

雕塑

大理石：

數量意外地並不多，樣樣精美，其中更有心目中的no.1✨️✨️

女子懷抱嬰兒，另一側，邱比特伏在她耳畔低語。

我的第一名 ♡♡♡

少女的臉蛋被薄紗輕輕包覆著，神情寧靜。

早前在聊奇美特展時也提過，特別著迷於堅硬大理石透過巧手雕刻，轉化為截然不同質料這件事，宛如魔法......

青銅

說明：

羅丹與參展藝術家關係圖、脫蠟鑄造法的步驟說明，細節上能感受到佈展者用心之處。

神話故事與史詩

天馬、海怪、英雄救美，老實說，第一眼下意識以為是柏修斯和安朵美達來著XD

這個雕塑主題，來自義大利詩人阿里奧斯托《瘋狂的羅蘭》。其中一段描述羅傑騎著鷹馬，飛越布列塔尼半島上空時，發現了被鐵鏈鎖在眼淚島岩石上、等待海怪享用的安潔莉卡。

偷嚐禁果的懊悔；以及失去愛妻的悲痛。

（註：可參見希臘羅馬神話中，天琴座的記載。）

冥王黑底斯被奧菲斯的癡情打動，答應讓他逝去的妻子尤麗狄斯重返陽間，條件是在兩人抵達地面前，奧菲斯都不能回頭看她，也不能和她說話，否則尤麗狄絲將再也不能復活。

奧菲斯走回人間那一刻，開心地回頭，卻發現雖然自己已經身處地面上，但妻子仍未完全走出黑暗通道。剎那間，她被一股無形力量拽回了地府。

他傷心欲絕，從此在荒野裡有如行屍走肉般地流浪，日復一日，彈奏著傷痛與悔恨。

直到某一天，奧菲斯因為拒絕為酒神的女信徒們彈奏歡樂的歌曲，她們在盛怒與酒醉下，殺死奧菲斯並將其分屍，把頭顱和七絃琴丟入河中。

以〈亞當〉為原型，頭部更低垂，調整腹部扭轉程度、雙手手勢後，即成為〈影子〉。

而縮小的〈影子〉經由「重復」，又發展為〈三個影子〉群像，安置在〈地獄之門〉頂端（註：可見上圖照片中的印刷背景）他們以左手為中心，透過三種不同的角度排列。

〈瑪緒阿斯〉亦如此，是擷取自〈地獄之門〉左側部分，〈墜落男人〉的軀幹。

羅丹蠻擅長以原有雕塑為基礎，透過修改局部、角度變化、重複......進行解構再創新。

人物、頭像

請看瀏海髮絲、瞳孔，以及牙齒等等細節。

和〈杜西亞半身像〉同樣，羅丹將版權出售給青銅公司後，被翻製為大量不同版本和尺寸。這類風格甜美的作品，被喻為「酥皮糕點」。

難得（也可能其實沒那麼難得，只是我少見多怪喇）在女體雕塑中看見不那麼完美豐腴的樣態。小腹、下垂的乳房、四肢皮膚不再被脂肪飽滿地撐起......忠實呈現了年齡感。

巴爾札克

充滿生產力、陽剛、雄壯的形像。

想起《巴爾札克的歐姆蛋》一書中，如此描述這位文豪飲食習慣：

• 一壺壺、一桶桶喝大量極濃的咖啡，為此腹部絞痛、眼皮抽搐、胃部燒灼。
• 因逃兵役而短暫坐牢期間，叫來巴黎數一數二高檔餐館的豪華大餐外送，邀三五獄友們（其中一位是巴爾札克定期投稿的報紙編輯，他也逃役😂）共同享用。
• 雖然節制麵包攝取量，可惜成效不彰。畢竟他每天都要吃十幾顆梨子、大量葡萄，無論夏天瘦了多少，冬天馬上胖回來。
• 密集創作期間，巴爾札克為免「頭腦受消化系統拖累」，苦行者般吃得極少極少；一但作品完成，就以讓人大吃一驚的姿態縱情大吃大喝，儼如出海很久之後歸港的水手。

「一等校樣送到印刷廠，他就會火速跑去一家餐廳，一口氣吞下一百顆生蠔，灌下四瓶白葡萄酒，然後才點其他菜餚：一打不加醬汁的煎小羊排、一客蕪菁燉幼鴨、一雙烤鷓鴣、一尾諾曼地鰈魚，更不用提的是各種昂貴甜點和特別水果 ____ 如世紀梨，他一吃就是十幾顆......」

說回雕塑。

1898年〈巴爾札克紀念像〉石膏塑模剛剛公開面世那會兒，受到了好一番毒舌批評：「半成品」、「一塊巨石柱」、「鐘乳石筍」、「軟化中的雪人」、「用後腳站立的北極熊」......

（發瘋哈哈哈哈哈，民眾們太會駡了叭😂😂）

不過，雖說社會上有些反對聲浪，與此同時，羅丹的藝術家朋友們，也紛紛挺身捍衛這件作品。

莫內、王爾德、羅特列克、波特萊爾等人都連署支持。

1939，羅丹逝世二十餘年後，這項作品才被翻鑄為青銅塑像，安置於巴黎。

羅丹

小結

最後，請別錯過這個小小互動區喔！

「手」，被羅丹視為重要的情感載體，這件雕塑仿製〈巨大的右手〉，讓參訪者能夠透過觸摸，實際感受青銅的質地。

臨走前，一樓禮品部也有各式商品可以選購～

是長長的一篇，非常謝謝您看到這裡🙏🏻🩷

關於同在富邦美術館的梵谷展，請參考上集：