國立中山大學劇場藝術學系115級畢業製作《八美圖》Huit Femmes（下稱「本作品」），於2025年10月24日至26日，在國立中山大學2019實驗劇場演出。本作品取自劇作家Robert Thomas於1958年所著劇本，由李國堯導演，陳靜燕、吳婕瑀和李玹潁等人主演。本作品描述在聖誕節前夕，馬塞爾遠赴他鄉的女兒蘇珊回家，岳母、夫人和女僕在馬塞爾家齊聚一堂。然而，眾人發現馬塞爾背上插了一把刀並死亡。原本她們想報警，卻發現無法向外聯繫。為了不被指控為殺人兇手，她們只能在客廳彼此猜疑。最後，馬塞爾的女兒凱瑟琳才揭曉一切都是自己精心策劃的騙局，馬塞爾並沒有死，但此時馬塞爾在得知所有秘密後即自殺。
此部劇本既有各懷鬼胎、諸多線索堆疊的懸疑成分，也具有喜劇的反諷效果。在人物設定上，皆圍繞於馬塞爾身邊，並由八名女性人物所組成，而每位角色都有不同的形象。從舞台設計方面能夠觀察到對於人物所處生活環境的營造，也屬於較寫實的設計方向。例如客廳有著放滿書籍的書櫃與大幅的畫作，亦有僕人的服侍，可見經濟狀況優渥。
正如本作品和劇本的名稱所述，其為八位女性角色在面對懸疑事件時的互動群像，因此角色互動的詮釋不僅為本作品的主軸，更影響整部作品的走向。在開場時，先呈現一段眾人在家中的互動，能夠呼應中文劇名的群像性質，但在沒有其他說明以及時間稍短的情況下，此段是否能夠起到說明人物關係的作用呢？另外，綜觀本作品，會發現因為演員的語速和發話間隔的緣故，整體呈現的步調偏快。如此的節奏，在演員相互辯論、推理所展現的爭鋒相對甚至挑釁時，能夠營造出緊張的氛圍，也帶出女性主體性的議題。大家都希望自己能夠站得住腳，雖然刻意隱藏自己的秘密，卻也紛紛揭露出來。這也令人聯想到劇本的創作年代，女性權利的意識抬頭，卻仍無法在生活中處處享有自由，主體意識亦不高。而這些秘密基本上都和馬塞爾有關，若脫離了他則失去意義，展現出女性此時沒有真正主體性的隱喻。女人們互相消費，也揭露彼此依賴馬塞爾的短處，明明皆處於弱勢群體中，卻在群體內互相傷害。
然而，在導演所營造出快步調的情節推展中，演員說話的特性以及和腳色、情節之間的關係也更顯重要。首要的便是語速和清晰度兼顧。由於某些演員於對話時的咬字並不是特別清晰，觀眾可能需要更集中注意力才能理解。其次，考量到角色的本質，是否一律使用快的語速來對話，也是值得思考的。例如：外婆、媽媽和女兒的語速是否應該有所區別？另外，對於整體情節的懸疑感與劇本中女性價值辯證的思考也相對受到影響。如同前述，雖然演員之間的發話間隔短引起緊張的氣氛，但同時觀眾似乎也失去思考懸疑劇情和議題性所需的留白。最後一段凱瑟琳揭曉自己所做的事情時，語速比前面更加快速，再配合近似音樂劇的燈光效果，除了有些唐突地讓觀眾抽離原本的場景之外，更驅散了原本所剩不多的懸疑感，而在馬塞爾自殺的槍響下，整齣戲戛然而止。在整體快節奏的情節進展下，展現出查明真相過程中的緊張、焦慮，卻也令人思考，是否有其他能夠兼顧演員狀態和其他重要氛圍營造的可能性呢？
最後，從本作品的舞台設計和對白中，能夠對於角色所處時空以及相關人際關係有相當程度的想像，卻也令筆者思考其與現代觀眾之間的關聯性。如此的設計方向似乎使觀眾和作品之間隔出一個不容易介入的距離，再加上某些對白詞句偏向書面文字形式，則是否會營造出觀眾進入本作品的障礙，乃至於變成一種「事不關己」？女性主體性和話語權的討論至今仍然熱烈，卻有太多資訊充斥身邊，則此劇本該如何搬演，才能在這個時代成功地刺激觀眾可能麻木的感官，重新或繼續思考這些議題？
基本資料
《八美圖》Huit Femmes
演出｜國立中山大學劇場藝術學系
時間｜2025/10/25 14:30
地點｜國立中山大學2019實驗劇場
