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最強改編《蘭花賊》-爛劇本如何神救援

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    『編劇課筆記』收集我在電影編劇課程以及實際參與拍片的心得。 劇本從一開始的創作上就受到諸多限制,為的是讓電影能更自由。聽起來很矛盾,但只要了解到一部電影從無到有得耗去多麼鉅額的成本,動員幕前幕後多少的專業合作,那麼,劇本從一個點子芽開始就受到種種限制與挑戰,不但合理,也是對觀眾必需的尊重。
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    本章重點: 介紹一個比布萊克史奈德在《先讓英雄救貓咪》提出的十五步驟架構表更好用的三幕劇本檢視法則:悲劇/喜劇故事曲線圖
    本文重點: 1. 確定主角後,才能釐清故事主線 2. 主角在三幕劇結構中的各個節點所展現的意涵
    我一直認為劇本創作應該是一門人生課程,相同的故事一直重複不斷的發生在我們的生命歷程中:劇中人物耗盡心力只為找到的一個答案,但常常那個答案就大喇喇的擺在伸手可及處,一轉念就看到
    「故事大綱」SYNOPSIS,不管用在小說或是電影,跟前一篇所介紹的LOGLINE和 TAGLINE一樣,寫故事大綱的最終目的是為了讓買家讀懂你落落長的故事,然後賣出去。故事大綱最大的三個部分為人物、衝突、故事線;書寫故事大綱在格式上要注意下列幾點:
    重點提示:TAGLINE與 LOGLINE的定義與用法是全然不同的,唯一相同的是目的:推銷你的故事  「請用一句話說你的故事。」「你的故事在說什麼?」” What is your story all about? “  以上問的都是同一件事:LOGLINE,中譯「綱要」,是編劇/導演在故事提案時最常
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