推手
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尿布冒險再兩回就第二部完。我自己先說會有第三部，所以有在追這部的，就不用擔心又要敲碗催促我再開續篇。畢竟第一部當年是慘遭腰斬的狀況，這部的大綱我寫在小湯系列裏，所以有讀者想看，就會繼續一直寫下去，我目前是還沒想好整部尿布冒險是要結束在哪邊。
黑書軍犬，我當年是直接將尿布ABDL寫進內容。某友說
你知道有件事是時間到了一定得去做、但它又沒有具體的意義。這倒像是一種慣性，時間到了你就有相對應的行為出現。這種行為在外人眼中似是家人間的凝聚力，但參與其中的人只當是盡責任。
我很喜歡李安的合稱父親三部曲的《推手》、《囍宴》和《飲食男女》。
那種台灣與美國、家庭與食物、和濃濃的外省家庭氣息，都是我所熟悉的、像自己家那般的感覺，郎雄讓我想到爺爺，戲中的兒女則是爸爸與姑姑。
我突然抬頭看到不遠處的打餐餐臺處。
午餐時娃們魚貫排隊，值日生穿戴整齊服務同學裝飯菜。我不讓娃們在餐臺面前說話，依據個人的需要，用手勢表示「太多（手掌往下揮）」、「要更多（手掌往上擺）」、「ok、謝謝（OK手勢）」，如此三手勢個個行禮如儀，衛生又有秩序。
這天我看到值日生某娃A和他對面站著裝菜的同學
好危險，竟然有菜虫，還好小朋友知道是不能吃的，可是拿來捉弄同學好像太過分了。 。 。
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推手
當我聽到我的大姐告訴我她確診為癌症末期時，當下脫口而出：「大姐!我們當姐弟都還不到40年耶!」說完這句話我自己都很訝異!覺察到那是我37年來第一次叫稱呼大姐，因為從有記憶開始，我們四個兄弟姊妹之間就是稱呼名字，而非哥哥姐姐。
我其實不把《悲情城市》當作一個歷史片來看，而是把它當作80年代末「後戒嚴」的當代寓言，「這個城市」之所以「悲情」，歸根究底，不是外在的，而是內在的，是家庭的崩壞，其崩壞的原始裂紋就出在父親這個角色上。同理《牯嶺街》是以50年代台北的公教人員張家為核心舞台所鋪墊出的一部史詩電影，其核心，也是父親的崩壞
<p>真正到了告別的時候，再濃烈的情感也不能讓時光逆流，這時候最後能夠說出的，不外謝謝你三字。</p>
