釀短評|2019 年 7 月第 5 週

2019/07/28閱讀時間約 4 分鐘
海報:IMDb
《從前,有個好萊塢》07.24 上映
70 年代,野心勃勃的年輕電影人正準備掀起革命,盧卡斯、史匹柏、柯波拉等人將要改變美國商業院線的遊戲規則。《從前,有個好萊塢》的故事發生在 1969 年,在那波巨浪掀起之前,也在西部片輝煌傳奇的最後幾頁。
故事刻意削弱戲劇性,以三位主角的平凡一天,去描繪 60 年代好萊塢的輝煌剪影,並透過曼森血案預設暗示,去勾動觀眾心理。昆汀是老練的劇本作者,當可預期的暴力殺戮來臨時,他仍保留最後一張底牌,去達成極端浪漫而感傷的高潮。(/橘貓)
海報提供:華納兄弟
《駭客任務》07.26 上映
「知道未來是不夠的,你得親自走進它。」一語成讖,20 年後,我們真的走進 Matrix。《駭客任務》是彼時的《一級玩家》或《全面啟動》嗎?你將發現這片並非想像中的光鮮亮麗。辯證著 Matrix 作為籠罩性虛相的它更多是「釋放心靈」的禪意與邊緣的革命氣息。……藍藥丸或紅藥丸擇一?不,今天我們已經沒有紅藥丸可選了!(/黃以曦)
海報提供:天馬行空
《漫長的告別》07.26 上映
電影中有失智症的爸爸,但並非想像中那麼親情通俗的片,而是細膩帶出家庭裡原本就千絲萬縷的心事和心結,想起去年《被遺忘的幸福》。家人之間,其實本能鍛鍊出某種細膩的「安全距離」,當遭逢意外,大家被迫跨出各自小世界,「家庭」更為真實的內涵往往在此刻才大量流出。(/黃以曦)
《幸福湯屋》中野量太導演改編以「失智症」為主題的文學作品,再次探索家庭成員面對「缺席」的複雜情緒。演員陣容堅強,蒼井優、竹內結子飾演姊妹,資深男演員山崎努(《蒲公英》、《送行者:禮儀師的樂章》)則挑戰晚年失智的父親一角。
我喜歡中野量太對於色彩的運用,在雨天撐起的雨傘,與角色的配件色彩相互連結,在細節中勾勒出家庭形象。劇本中特別強調「家規」的傳統,中野量太重新試探自己理想中的美好家庭,也透過不同的家庭型態去進行正反辯證,很有趣,或許觀者也可以在其中找到自己的答案。(/橘貓)
海報提供:東昊影業
《賭命大富翁》07.26 上映
片名和內容對不太起來。令人激動、入戲地生氣的一部片,是某種《寄生上流》+《大快人心》。「器官移植」既是故事起點,更是某種隱喻──理所當然的日常,是否也可能「移植」進另一個世界的種種?生命中各種事物,是否也像器官一樣可以移動和置換?表面上商業緊湊,卻有許多可思考激盪的地方。(/黃以曦)
海報提供:采昌國際
《人生消極掰》07.26 上映
不同於常見的「如果生命只剩半年」類電影的苦情,或「加緊讓這輩子很精彩」的勵志,這片走了相反的路線,是「只剩半年,不必再裝了」。很廢、很負能量,但在揮霍地擺爛的同時,也讓人感傷──原來,人生或許根本不值一活。
強尼戴普的角色回應了他現實中負面新聞纏身的倒楣模樣,對角色的同情,無法不轉化成對這個我們看著他一路長大的大明星的同情。(/黃以曦)
海報:IMDb
《出走巴黎》07.26 上映
豐富、厲害、聰明的各種「家」vs「非家」的辯證,排山倒海的象徵隱喻,適合愛智的觀眾。電影有點距離感,但就算追不上大量的思維運動,它精心的電影感,還是令人著迷的。(/黃以曦)

【釀電影】2019 年 7 月號
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