釀短評｜2019 年 7 月第 3 週
更新於 2020/02/13閱讀時間約 4 分鐘
《安妮華達最後一堂課》07.12 上映
C／P 值很高的電影教材，親臨大師講堂，看華達用過往作品片段來帶出貫穿她所有創作的概念：「靈感、創作、分享（Inspiration, creation, sharing）」。相較於華達作品通常的浸入式體驗，這個講座紀錄影片是簡明而扼要的，適合快速複習或初步認識此一作者。（／黃以曦）
《上流教慾》07.12 上映
服裝與豪宅內裝的視覺大秀，講年輕人為力爭上游不顧一切的交換，講老富人的虛無聊賴。表面上愛慾露骨，但所謂「愛」和「性」在深不見底的綾羅綢緞底竟也成了另一回事。想起 1988 年的《危險關係》。
對雨蓓原本已膩，但這回她慵懶挑逗的模樣，還滿有趣的。（／黃以曦）
《海角上的兄妹》07.12 上映
以小鎮與生活寥落的邊緣和悠緩，反差地呈現題材的生猛與直接。節奏不快，場面驚人，但絕無剝削。
卑微猥瑣，或純淨地直指本質？生命作為兩者間的並行與切換，是那種一凝視就會掉入深淵的處境。表面上像今村昌平，但其實可辯證出另種生存況味。（／黃以曦）
《爸媽死了，我卻不想哭》07.12 上映
在視覺創意爆炸的年代裡，這片的各種近乎炫耀的設計還是讓人開眼界。萬花筒般的電影，卯起來轟炸，想它會是我年輕時會喜歡的：叛逆、用力過頭、浮誇、假鬼假怪。
電影本意有種很深的寂寞，如果可以不要被吵到分心，將能感受更多。（／黃以曦）
《舞娘辣辣隊》07.12 上映
儘管「老明星圖強」電影一波接一波，但有黛安．基頓和賈姬．威佛，仍令人好奇。
老太太組隊參加啦啦隊競賽？其實怎麼樣都非關「勵志」。電影或者關於在生命終處的光芒以及女子情誼，但最感人的是那些身體──老邁的身體、殘缺的身體、遲緩的身體，除了動感與活力，它們且終於超越了他人的凝視。在年輕漂亮時，女孩在他人的指指點點下瑟縮，卻在凋零的時刻那麼自在。很簡單的電影，卻還是會感動。
想起《小太陽的願望》，而安養院的故事設定可和《年輕氣盛》對照討論。（／黃以曦）
《掃毒2：天地對決》07.12 上映
會合劉德華、古天樂兩大天王正面對決，巨星魅力底下，電影精采之處體現在邱禮濤導演巧妙的現場執行能力，還有在「鐵腕掃毒」命體底下，與菲律賓政局暗示性強烈的故事連結。合拍模式底下，港式 Cult 感仍包裹在電影裡散發餘味，街頭火拼疊起屍山屍海，配角紛紛橫死街頭，死法個個離奇出彩。
換了新包裝，有了新形象，但《掃毒2：天地對決》就是你記憶中那家老餅鋪的新產品，三十年過去，老師傅們仍然賣力。（／橘貓）
《鱷魔》07.12 上映
《顫慄》、《食人魚 3D》亞歷山大阿甲（Alexandre Aja）是當今最熟捻操作驚悚類型片的導演之一，他這次揉合鱷魚、颶風，帶來混搭版的災難驚悚片。從開放水域到封閉渠道，人類與鱷魚層層死鬥，阿甲對各種空間的掌握極佳，鏡頭抓得精準又漂亮。劇本短捷精悍，親情與人性堅韌面讓人類得以成為動物界最難纏的生存者。不算什麼新鮮想法，但在系列電影當道的年代，《鱷魔》的暴雨或許污濁，卻是驚悚片型的一道清流。（／橘貓）
【釀電影】2019 年 7 月號
【劃開家園的膿瘡──奉俊昊專題】
從《殺人回憶》到《寄生上流》：不同故事，相同的無力與惆悵 by 希米露
《寄生上流》：以「社交驚悚」試探階級相處的鴻溝 by 橘貓
《駭人怪物》：誰才是害人／駭人怪物？ by 香功堂主
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【釀特務】專欄 X 2019 台北電影節
台灣短 SHOW｜三兩刻間，探照台灣的明日新銳 by 橘貓
驚悚劇場｜人生是驚悚劇場，但我並不渴望所有人都懂 by 陳太陽
亞洲稜鏡｜藍染膚色的時光：《你的鳥兒會唱歌》 by 甜寒
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【釀影論】專欄
蔡明亮的《你那邊幾點？》──反抗資本主義時間的可能性（上）by 黃祥昀
蔡明亮的《你那邊幾點？》──反抗資本主義時間的可能性（下）by 黃祥昀
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
《最酷的旅伴》是安妮華達與JR兩位共同為導演及主角，並且以安妮華達的作品與人生經歷及兩人的創作才華，為萍水相逢或熟識許久的勞動階層的人們，在各式牆面上留下巨大的影像身影。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
全片貫穿導演安妮華達一生的作品，加上導演現身說法，帶領整部紀錄片的走向。有時是在演講廳對著觀眾說話，有時在作品中某個場景對著觀者訴說，看到最後，會發現安妮華達也是再對自己說，對那些片中片外遇見的每一個人，萍水相逢、友誼深厚、忘年之交的人們，展現出無盡的好奇與關懷。
可能包含敏感內容
沒想到看《破浪男女》會哭到停不下來。
楊雅喆繼《女朋友。男朋友》、《血觀音》後再次觸碰性別議題，說是觸碰可能太過輕微，《破浪男女》刀口銳利，當你以為這只是賣弄情色的電影，片中顫抖的呻吟和喘息早已迫不及防直入內心深處的孤獨。
「如果是很快樂的做愛，那麼生出來的小孩子也許比較幸福吧？」
楊雅喆導演的新電影，破浪男女，幾個月前我就看到預告了，剪得有夠情色，原本沒什麼興趣；但這兩天聽到很多觀後感，說看完才知道這其實是部純愛電影，我瞬間來了興趣，所以在探討人性嗎？下班 google 最近的影院、最近的場次就衝了；
果然不是部容易懂的電影，不是一般套路，情慾戲當然很精彩，但我還是看不是太
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劇情：73歲的海夫人（清嫺 飾）在丈夫早逝後獨自扶養五個孩子長大，孩子們成年後四散各地，在鄉下老家的她因為遇到車禍而必須依靠輪椅生活，子女們為了該由誰
電影《惡女》的劇情，雖然聚焦在立美與秀蘭之間的鬥智攻防，但劇中，立美、秀蘭與立美的父親，這三人間的關係裡，牽纏的中老年人情感需求，與子女怎麼處理長輩情感關係，更讓我有感，明（2025）年起，台灣就進入超高齡社會，每5人有一人超過65歲，這樣的家庭議題，將不再少見，如果你的父母想談戀愛，你會怎麼處理？
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
春節以來看了一些影片，都是老電影(而且真的非常老)，包括《神通情人夢》、《麥迪遜之橋》、《IRIS》(《愛莉斯的情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。
對渴愛的中老年靈魂來說，一句溫柔軟語問候，一頓精心特製的餐食，戀人幻覺中的身體溫存皆是奢求，只要能夠安慰在漫長歲月中，被孤寂蛀得坑坑巴巴的心靈，惡女不惡，竟是一種救贖，只要能再次重享被愛的幸福，即使只是短暫幻影，親人、金錢還是生命皆盡可拋。
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本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
全片貫穿導演安妮華達一生的作品，加上導演現身說法，帶領整部紀錄片的走向。有時是在演講廳對著觀眾說話，有時在作品中某個場景對著觀者訴說，看到最後，會發現安妮華達也是再對自己說，對那些片中片外遇見的每一個人，萍水相逢、友誼深厚、忘年之交的人們，展現出無盡的好奇與關懷。
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沒想到看《破浪男女》會哭到停不下來。
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「如果是很快樂的做愛，那麼生出來的小孩子也許比較幸福吧？」
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電影《惡女》的劇情，雖然聚焦在立美與秀蘭之間的鬥智攻防，但劇中，立美、秀蘭與立美的父親，這三人間的關係裡，牽纏的中老年人情感需求，與子女怎麼處理長輩情感關係，更讓我有感，明（2025）年起，台灣就進入超高齡社會，每5人有一人超過65歲，這樣的家庭議題，將不再少見，如果你的父母想談戀愛，你會怎麼處理？
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
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