影評▕ 《想哭的我戴上了貓的面具》- 拋棄撕裂了心，並烙上不會被愛的刻印

有雷警示，雖非劇情的直述或訴說，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀

本部電影最值得令人稱道的就是家庭背景的處理，不僅單純地作為凸顯女主角特別的背景資料而已，個性的塑造也確實依造著過往的家庭經驗來形塑。舉例來說，女主角時刻掛著的笑顏，完整地代表童年拋棄經驗對於女主角的影響，創傷經驗促使她面對外在世界時，總是採用隱藏自己的態度，藉此與他人保持距離。

只要隱藏好自己，世界就會照常運作，就不會發生災難，就不會被拋棄，就算被拋棄，也因為隱藏保持良好的距離，不投入關係，離別來臨時就不會那麼痛了。

上述內在假設，對於一個具有童年拋棄經驗的女主角來說，根深蒂固，母親的離去，不僅象徵家人的離開，更代表自我價值的崩壞，女主角無法知道為何母親拋下自己，幼小的她不懂得怪罪母親，只懂得質疑自己，認為自己不值得被母親關愛，不被需要，只是多餘的存在，所以才被留下。因此，即使父親重組家庭後，女主角也無法對繼母開放內心，她不相信有人會真正地愛她，去擁抱那些連自己都討厭的情緒與負面自我。即使父親或母親不斷向女主角釋出善意，但被拋棄的經驗太重太大了，壓得她喘不過氣，越被關注，自我懷疑的內在烙印就越是灼熱，不斷警告著自己與他人保持距離，藉此避免受傷來保護好自己。

於是，女主角運用笑容封閉起自己，總是掛著笑容，但也總是讓人感到距離，為了幫助自己維持生存，內在發展出一種防衛機轉，告訴自己，我不需要任何人。如前所述，女主角希望藉此說服自己，不用為了別人不要自己這件事感到傷心，自己可以過得很好，自己不需要靠近別人，這看似為一種想法上的轉變，但其實女主角還是深信著自己不值得被愛，不會有人好好地愛著自己，只有自己能夠依靠，別人是不可以信任的，投入關係只會失望，保持良好的社交互動就好，不用去在乎跟在意別人，別人都只是沒有生命的稻草人，但女主角內在仍然渴望被愛，希望自己能夠找到歸屬。

上述的價值觀隨著故事進展而開始被撼動，一個是因為好友賴子，另一個則是因為男主角。賴子，不僅從小跟女主角一起長大，也是女主角面臨到童年拋棄後，第一個告訴她＂我需要妳＂的人，此時此刻，本來冰冷的世界，被灌入一絲溫暖，女主角的視野進而開闊起來，男主角也才有機會進入她的視野。

前段討論，簡單闡述女主角的內在發展歷程，但為何女主角注意到的是日之出賢人？透過劇情，我們可以發現，男主角充滿自主性，課業表現優秀之外，性格成熟穩重，相較同齡的幼稚，這正是女主角一直所想要成為的人。如前所述，女主希望自己成為一個成熟穩重的人，藉此照顧好自己，這些特質女主角沒有，男主角卻有，這個落差，喚起女主角的注意力，慢慢地，這個注意變成一種仰慕。最為關鍵，不外乎是祭典時，男主角所述的“這世界充滿了我討厭跟不需要的事物，但如果我踏出這裡，什麼都沒有，我也不願意這樣”，聽起來無奈，卻又充滿著勇氣，即使生活飽滿著痛苦，但也蘊含著意義與目標，想要為此而努力並前進。這段話，成為女主角心中的太陽，點燃女主角想要改變的動力，想要不一樣，即使不知道該怎麼做，也想要幫助自己的心上人。

男主角，則是羨慕著女主角的開朗與直率，即使那是女主角用來保護自己的面具，但那個面具卻也像是太陽，鼓勵著男主角追尋自己的內心，幫助他堅定態度去向母親表示繼承家業的決心。這也是為什麼男主角總是認為女主角身上帶著太陽的味道，男主角同樣從女主角身上看到自己所缺乏的，也默默地推動著他向著女主角靠近。然而，男主角為何總是保持著堅強、獨立與穩重呢？答案同樣在於男主角的家庭背景，父親的過早離世，爺爺的年邁，母親的高期待，都導致男主角下意識地想要站到父親那個一家之主的位置上，這在心理學上叫做「親職化」，意指孩子成為父母的代理人，做著不符合自身年齡的事情。

整體而言，不管是男女主角，都有需要去面對的個人議題，這部電影也讓我們看見父母們的決定、期待或是事件為孩子所帶來的重大衝擊與影響，當然，父母並非完人，不可能無情無慾，想要拉攏或靠近孩子都是很自然的，但也需要學習理解孩子是一個人，不僅僅是一個物品，人的時間可以被切割，人的關係卻難以被均分或打散。即使離婚或分居，接納孩子與另一半保持關係是非常重要的，對於父母來說，對方可能不是自己的老公或老婆，但還是孩子的爸爸或媽媽。回到孩子身上來說，也可以學習理解，雖然家不是原本的樣子，但家人都還在，牽繫家人的不只是爸爸媽媽的名份關係，只要保持關愛與聯絡，家人還是家人，家並沒有真的因此而完全破碎不成型，只是要以另外一種方式維繫下去，因而需要時間去適應與調整。

綜合上述討論，可以發現不管是男女主角，某種程度都戴著面具來生活，男主角希望自己可以更坦率地表露自己，不要總是運用穩重覆蓋自己的情緒與不安，女主角希望自己可以不用再假笑，但又擔心自己不笑之後會讓人或讓自己受傷。雖然，人們對於面具都會有一種假想，認為面具不真誠且不好，但面具之所以存在都有它的功能，對於男主角，穩重幫助他往父親的位置前進，對於女主角，笑容幫助自己維持關係卻又不用因此過度深入，藉此保護自己。因此，這些面具看似不真誠，但它卻也是因為我們而存在，假如有人叫你立馬把那社會化的面具給撕下來去跟同事、老闆、父母或朋友相處，你一定會充滿著不安與焦慮，那只會讓你不知所措，並不會因為更真誠而感到安全與自在。由此可知，如同心理學家榮格所述，人格面具幫助我們適應社會。

所以，擁有面具並不是件壞事，雖然帶著許多無奈與不真誠，但它又很必要。面對自己的面具，或許我們可以想想看，會不會，某些時候這個面具是可以拿下來的，可能是在家人、朋友或是戀人面前，就像劇中所述的，拿下面具之後，迎接我們的不會只有壞事，即使拿下面具揭露出我們的醜惡，也有人會好好擁抱這樣的自己，如果我們無法嘗試這樣相信，即使周遭的人釋出再多的善意，我們也無法自在地脫下面具去透透氣。或許，我們真正害怕的不是面具，而是無法拿下面具的自己，為此，我們可以學習理解自己的面具，接納它的必要性與功能，但也允許自己在某些比較安全的情境下去冒險脫下來，很多時候，當我們看見一個人展現出面具之外的人性，我們不會討厭對方，反而因此感到信任與靠近。由此可知，我們需要面具來打好關係並保護自己，但我們也需要面具之下的自己來維繫關係並找到自己，不過，兩者可以並存。

整體而言，可以發現男女主角屬於典型的性格互補，雖然老套，但還是動聽，比較可惜的是，男主角的故事描述比重較為單薄，大多還是聚焦在女主角上細部闡述，但這也是必要得做的取捨，否則故事再拉長難免令人失神，本質上這還是一部溫馨的日式小品電影。電影的呈現手法，也沒有太多的熱血片段，更沒有像天氣之子那般浩大的場面，但以面具來轉換貓與人，無疑是一大亮點，也讓觀眾不僅在物理上因為貓的可愛被治癒，也更能夠從中投射或移情自己所在逃避的客體。由此可知，以小品的角度來敘說，即使沒有大場面，仍然適合喜歡自我探索的族群來觀影，特別是擁有相關家庭議題的人們，又或者希望能了解相關主題的興趣者，不過孩童的話，就娛樂性來說還是稍嫌不足。