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生活何其豐饒，因為喜歡電影。
埃及沙漠和肯亞草原，以地理上的邊陲姿態，許諾著一種界外的、危險卻自由的生活方式。曾經不被承認、社會視之為禁忌的慾望，在此地得以越線探索。
埃及沙漠和肯亞草原，以地理上的邊陲姿態，許諾著一種界外的、危險卻自由的生活方式。曾經不被承認、社會視之為禁忌的慾望，在此地得以越線探索。
散步，料理，洗澡，掃墓──是枝裕和選擇專注呈現生活細節，是因為「日常」關乎一個人、一群人活下去的姿態；裡頭有我們賴以生存的事物，還有隱密卻恆久的情感衝突。
散步，料理，洗澡，掃墓──是枝裕和選擇專注呈現生活細節，是因為「日常」關乎一個人、一群人活下去的姿態；裡頭有我們賴以生存的事物，還有隱密卻恆久的情感衝突。
若要從現代主義的角度去切入《珍妮德爾曼》的分析討論，那麼香妲．艾克曼選擇「再現真實」的方法，便是核心問題。作為一名難以歸類的前衛藝術家，而不僅是電影導演，艾克曼拍攝於 1975 年的代表作《珍妮德爾曼》在女性主義脈絡下的政治指涉與社會批判是顯而易見的，但我更感興趣的是它在影像表現手法上的激進特質。
若要從現代主義的角度去切入《珍妮德爾曼》的分析討論，那麼香妲．艾克曼選擇「再現真實」的方法，便是核心問題。作為一名難以歸類的前衛藝術家，而不僅是電影導演，艾克曼拍攝於 1975 年的代表作《珍妮德爾曼》在女性主義脈絡下的政治指涉與社會批判是顯而易見的，但我更感興趣的是它在影像表現手法上的激進特質。
如今她感覺可以面對過往。兩代女性分別看向過去和未來，每逢年輕，便篤信著自己的力量可以支撐生命的彎折。臨時工作室傳出咿咿啞啞的車衣聲，橫窗透進的光細小明亮，外頭的景色猶如一張卷軸。這裡是女孩的起跑線，與女人的折返處。
如今她感覺可以面對過往。兩代女性分別看向過去和未來，每逢年輕，便篤信著自己的力量可以支撐生命的彎折。臨時工作室傳出咿咿啞啞的車衣聲，橫窗透進的光細小明亮，外頭的景色猶如一張卷軸。這裡是女孩的起跑線，與女人的折返處。
在成瀨巳喜男的電影中，有一件事令我感到安然和慰藉，那就是女人與她的房間之間的關係。本文將討論成瀨巳喜男達到藝術高峰的四部戰後作品 ──《女人踏上樓梯時》、《浮雲》、《流逝》和《放浪記》中，「私人居所」之於女性顛沛流離命運的轉捩象徵。
在成瀨巳喜男的電影中，有一件事令我感到安然和慰藉，那就是女人與她的房間之間的關係。本文將討論成瀨巳喜男達到藝術高峰的四部戰後作品 ──《女人踏上樓梯時》、《浮雲》、《流逝》和《放浪記》中，「私人居所」之於女性顛沛流離命運的轉捩象徵。
馬丁．史柯西斯拍攝於 1967 年的短片《The Big Shave》，是為一場反越戰示威所作。然而，除了片尾字卡上的「Viet' 67」揭露了這樁政治寓言的主題，電影內容本身 ──「一個男人走進浴室刮鬍子，刮到血流滿面仍不住手」── 其實並未那麼直接地與反對戰爭的意圖連結在一起。
馬丁．史柯西斯拍攝於 1967 年的短片《The Big Shave》，是為一場反越戰示威所作。然而，除了片尾字卡上的「Viet' 67」揭露了這樁政治寓言的主題，電影內容本身 ──「一個男人走進浴室刮鬍子，刮到血流滿面仍不住手」── 其實並未那麼直接地與反對戰爭的意圖連結在一起。
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
埃及沙漠和肯亞草原，以地理上的邊陲姿態，許諾著一種界外的、危險卻自由的生活方式。曾經不被承認、社會視之為禁忌的慾望，在此地得以越線探索。
埃及沙漠和肯亞草原，以地理上的邊陲姿態，許諾著一種界外的、危險卻自由的生活方式。曾經不被承認、社會視之為禁忌的慾望，在此地得以越線探索。
散步，料理，洗澡，掃墓──是枝裕和選擇專注呈現生活細節，是因為「日常」關乎一個人、一群人活下去的姿態；裡頭有我們賴以生存的事物，還有隱密卻恆久的情感衝突。
散步，料理，洗澡，掃墓──是枝裕和選擇專注呈現生活細節，是因為「日常」關乎一個人、一群人活下去的姿態；裡頭有我們賴以生存的事物，還有隱密卻恆久的情感衝突。
若要從現代主義的角度去切入《珍妮德爾曼》的分析討論，那麼香妲．艾克曼選擇「再現真實」的方法，便是核心問題。作為一名難以歸類的前衛藝術家，而不僅是電影導演，艾克曼拍攝於 1975 年的代表作《珍妮德爾曼》在女性主義脈絡下的政治指涉與社會批判是顯而易見的，但我更感興趣的是它在影像表現手法上的激進特質。
若要從現代主義的角度去切入《珍妮德爾曼》的分析討論，那麼香妲．艾克曼選擇「再現真實」的方法，便是核心問題。作為一名難以歸類的前衛藝術家，而不僅是電影導演，艾克曼拍攝於 1975 年的代表作《珍妮德爾曼》在女性主義脈絡下的政治指涉與社會批判是顯而易見的，但我更感興趣的是它在影像表現手法上的激進特質。
如今她感覺可以面對過往。兩代女性分別看向過去和未來，每逢年輕，便篤信著自己的力量可以支撐生命的彎折。臨時工作室傳出咿咿啞啞的車衣聲，橫窗透進的光細小明亮，外頭的景色猶如一張卷軸。這裡是女孩的起跑線，與女人的折返處。
如今她感覺可以面對過往。兩代女性分別看向過去和未來，每逢年輕，便篤信著自己的力量可以支撐生命的彎折。臨時工作室傳出咿咿啞啞的車衣聲，橫窗透進的光細小明亮，外頭的景色猶如一張卷軸。這裡是女孩的起跑線，與女人的折返處。
在成瀨巳喜男的電影中，有一件事令我感到安然和慰藉，那就是女人與她的房間之間的關係。本文將討論成瀨巳喜男達到藝術高峰的四部戰後作品 ──《女人踏上樓梯時》、《浮雲》、《流逝》和《放浪記》中，「私人居所」之於女性顛沛流離命運的轉捩象徵。
在成瀨巳喜男的電影中，有一件事令我感到安然和慰藉，那就是女人與她的房間之間的關係。本文將討論成瀨巳喜男達到藝術高峰的四部戰後作品 ──《女人踏上樓梯時》、《浮雲》、《流逝》和《放浪記》中，「私人居所」之於女性顛沛流離命運的轉捩象徵。
馬丁．史柯西斯拍攝於 1967 年的短片《The Big Shave》，是為一場反越戰示威所作。然而，除了片尾字卡上的「Viet' 67」揭露了這樁政治寓言的主題，電影內容本身 ──「一個男人走進浴室刮鬍子，刮到血流滿面仍不住手」── 其實並未那麼直接地與反對戰爭的意圖連結在一起。
馬丁．史柯西斯拍攝於 1967 年的短片《The Big Shave》，是為一場反越戰示威所作。然而，除了片尾字卡上的「Viet' 67」揭露了這樁政治寓言的主題，電影內容本身 ──「一個男人走進浴室刮鬍子，刮到血流滿面仍不住手」── 其實並未那麼直接地與反對戰爭的意圖連結在一起。
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？
瑪雅．黛倫（Maya Deren）說，她的詩寫得很爛。然而，若你看過《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon, 1943），就會明白她的意思是：若有膠捲，何須紙墨？