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遊戲系畢業後繼續做遊戲企劃的社畜，下班當然是繼續跟遊戲糾葛。遊戲賞析／可能有一點點自己做遊戲的經驗談。
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提燈閃爍的光芒在茫茫幽影之中顯眼而美麗，在被奪心魔洗腦的奴隸們眼裡，這是真神的恩賜。而舉著提燈與可貴火光的人們，小心緩慢的在幽影之中行走，探尋死亡與身世的秘密、受困的愛人，寄生的解方。
知名Roguelike遊戲「黑帝斯」除了遊戲機制讓人欲罷不能外，劇情中強調的「血與黑暗」，其實是圍繞著「家庭」、分隔遙遠也無法徹底斷開的「血緣」，以及到死後世界的冥河血色，聯繫著冥界與人界。
「遊戲」與其他藝術設計作品最重要的差別是什麼？是「互動性」。
「餘料建造」是讓玩家開發武器與物品功能而感到興奮的方式，但他同時也對地圖的探索體驗有很正面功效。撿東西不再是撿東西，而成了一種實驗；實驗建造的過程就等於是對遊戲地圖產生互動。
玩法特別的末日送貨遊戲，優秀的部分非常多，但卻普遍被認為遊戲獎勵少、節奏慢，導致玩家評價兩極。小島秀夫身為知名遊戲製作人，這個遊戲系統是否是他設計「失誤」呢？
空有三張自由的地圖是不夠的，王國之淚的製作人非常了解。他們利用看似毫無關聯的道具連結地圖，產出一個讓玩家黏著度強力的流程。
在曠野之息時，中後期跑地圖成了一件枯燥的事。若王國之淚只是增加了地底與空島，那問題不但相同，甚至會被放大三倍！那王國之淚是怎麼解決對踩點探索的UX呢？餘料建造已造成玩家物資匱乏的收集欲，那麼……
