跟寫作相關的事
15免費公開
放一些寫作相關的技巧與研究(與AI協作)
要增加角色的立體感，關鍵在於建立【核心動機】與【矛盾特質】之間的邏輯關聯，使角色不再只是推動劇情的工具，而是一個擁有私心與底線的「活人」。
要增加角色的立體感，關鍵在於建立【核心動機】與【矛盾特質】之間的邏輯關聯，使角色不再只是推動劇情的工具，而是一個擁有私心與底線的「活人」。
爆款短篇的情節核心期待（故事的「心臟」）
「核心期待」被定義為驅動讀者往下讀的最強動力
是故事吸引讀者的情感密碼。
爆款短篇的情節核心期待（故事的「心臟」）
「核心期待」被定義為驅動讀者往下讀的最強動力
是故事吸引讀者的情感密碼。
這就像法庭上的律師，不只是喊冤（Tell）
而是展示不在場證明或監視器畫面（Show）
讓陪審團（讀者）自己心裡想：「啊，原來他是無辜的」。
具體的執行可以透過以下三個維
這就像法庭上的律師，不只是喊冤（Tell）
而是展示不在場證明或監視器畫面（Show）
讓陪審團（讀者）自己心裡想：「啊，原來他是無辜的」。
具體的執行可以透過以下三個維
區分探索型與大綱型作家的核心差異
在於他們在創作過程中所追求的「心理滿足感」與「控制感」不同。
區分探索型與大綱型作家的核心差異
在於他們在創作過程中所追求的「心理滿足感」與「控制感」不同。
你是不是覺得，只要「努力說好一個故事」，別人就會買單？
如果你只會說故事，你充其量只是個傳聲筒； 真正的頂尖高手，是在打造一個讓別人逃不掉的「虛擬世界」。
你是不是覺得，只要「努力說好一個故事」，別人就會買單？
如果你只會說故事，你充其量只是個傳聲筒； 真正的頂尖高手，是在打造一個讓別人逃不掉的「虛擬世界」。
救貓咪 三幕劇&十五節拍
(圖二範例是《 我不是藥神》)
(只是順手貼一下正在看的東西~簡報由Notebooklm製作)
含 AI 應用內容
#寫作救貓咪 三幕劇&十五節拍
(圖二範例是《 我不是藥神》)
(只是順手貼一下正在看的東西~簡報由Notebooklm製作)
含 AI 應用內容
#寫作看到一個很常見、卻很少被說破的創作困境——
「因為腦海畫面太清楚，反而寫得丟三落四。」
看到一個很常見、卻很少被說破的創作困境——
「因為腦海畫面太清楚，反而寫得丟三落四。」
新手最容易犯的錯誤，就是寫成「流水帳」。
他們事無鉅細地將所見、所聞、所想全部寫出來，以為鉅細靡遺的描寫能增加代入感，殊不知，這反而像一個喋喋不休的導遊，用大量無關資訊分散了讀者的注意力。
如何判斷一段描寫是否必要？請牢記這個核心準則：
「你的故事情節，需不需要它的存在？」
讓我們來看一個極
新手最容易犯的錯誤，就是寫成「流水帳」。
他們事無鉅細地將所見、所聞、所想全部寫出來，以為鉅細靡遺的描寫能增加代入感，殊不知，這反而像一個喋喋不休的導遊，用大量無關資訊分散了讀者的注意力。
如何判斷一段描寫是否必要？請牢記這個核心準則：
「你的故事情節，需不需要它的存在？」
讓我們來看一個極
為什麼那些對視覺細節極其敏銳的人——例如插畫家、設計師或攝影師——在嘗試用文字描述他們清晰看見的畫面時，反而常常感到困難？這個看似矛盾的現象，是許多視覺型思考者共有的困擾。這個常見的挫折感，在Plurk上引發了一場藝術家與AI之間極具啟發性的對話，揭示了許多視覺思考者甚至從未意識到的認知摩擦點。
為什麼那些對視覺細節極其敏銳的人——例如插畫家、設計師或攝影師——在嘗試用文字描述他們清晰看見的畫面時，反而常常感到困難？這個看似矛盾的現象，是許多視覺型思考者共有的困擾。這個常見的挫折感，在Plurk上引發了一場藝術家與AI之間極具啟發性的對話，揭示了許多視覺思考者甚至從未意識到的認知摩擦點。
許多才華洋溢的創作者，坐在電腦前，
面對閃爍的游標，手指卻像被隱形的線綁住。
這不是懶惰，也不是靈感枯竭。
甚至這也無關乎你的才華是否耗盡。
我們總以為這叫「瓶頸」。
但如果你仔細聽，身體其實正在發出求救訊號。
許多才華洋溢的創作者，坐在電腦前，
面對閃爍的游標，手指卻像被隱形的線綁住。
這不是懶惰，也不是靈感枯竭。
甚至這也無關乎你的才華是否耗盡。
我們總以為這叫「瓶頸」。
但如果你仔細聽，身體其實正在發出求救訊號。
⏹︎ 在第一人稱裡運用「show, not tell」
第一人稱的優勢是內心戲很近，但要避免變成一長串說明式 OS
而是把內在情緒和外在行動編織成「正在發生的經驗」。
含 AI 應用內容
#小說寫作技巧⏹︎ 在第一人稱裡運用「show, not tell」
第一人稱的優勢是內心戲很近，但要避免變成一長串說明式 OS
而是把內在情緒和外在行動編織成「正在發生的經驗」。
含 AI 應用內容
#小說寫作技巧
要增加角色的立體感，關鍵在於建立【核心動機】與【矛盾特質】之間的邏輯關聯，使角色不再只是推動劇情的工具，而是一個擁有私心與底線的「活人」。
要增加角色的立體感，關鍵在於建立【核心動機】與【矛盾特質】之間的邏輯關聯，使角色不再只是推動劇情的工具，而是一個擁有私心與底線的「活人」。
爆款短篇的情節核心期待（故事的「心臟」）
「核心期待」被定義為驅動讀者往下讀的最強動力
是故事吸引讀者的情感密碼。
爆款短篇的情節核心期待（故事的「心臟」）
「核心期待」被定義為驅動讀者往下讀的最強動力
是故事吸引讀者的情感密碼。
這就像法庭上的律師，不只是喊冤（Tell）
而是展示不在場證明或監視器畫面（Show）
讓陪審團（讀者）自己心裡想：「啊，原來他是無辜的」。
具體的執行可以透過以下三個維
這就像法庭上的律師，不只是喊冤（Tell）
而是展示不在場證明或監視器畫面（Show）
讓陪審團（讀者）自己心裡想：「啊，原來他是無辜的」。
具體的執行可以透過以下三個維
區分探索型與大綱型作家的核心差異
在於他們在創作過程中所追求的「心理滿足感」與「控制感」不同。
區分探索型與大綱型作家的核心差異
在於他們在創作過程中所追求的「心理滿足感」與「控制感」不同。
你是不是覺得，只要「努力說好一個故事」，別人就會買單？
如果你只會說故事，你充其量只是個傳聲筒； 真正的頂尖高手，是在打造一個讓別人逃不掉的「虛擬世界」。
你是不是覺得，只要「努力說好一個故事」，別人就會買單？
如果你只會說故事，你充其量只是個傳聲筒； 真正的頂尖高手，是在打造一個讓別人逃不掉的「虛擬世界」。
救貓咪 三幕劇&十五節拍
(圖二範例是《 我不是藥神》)
(只是順手貼一下正在看的東西~簡報由Notebooklm製作)
含 AI 應用內容
#寫作救貓咪 三幕劇&十五節拍
(圖二範例是《 我不是藥神》)
(只是順手貼一下正在看的東西~簡報由Notebooklm製作)
含 AI 應用內容
#寫作看到一個很常見、卻很少被說破的創作困境——
「因為腦海畫面太清楚，反而寫得丟三落四。」
看到一個很常見、卻很少被說破的創作困境——
「因為腦海畫面太清楚，反而寫得丟三落四。」
新手最容易犯的錯誤，就是寫成「流水帳」。
他們事無鉅細地將所見、所聞、所想全部寫出來，以為鉅細靡遺的描寫能增加代入感，殊不知，這反而像一個喋喋不休的導遊，用大量無關資訊分散了讀者的注意力。
如何判斷一段描寫是否必要？請牢記這個核心準則：
「你的故事情節，需不需要它的存在？」
讓我們來看一個極
新手最容易犯的錯誤，就是寫成「流水帳」。
他們事無鉅細地將所見、所聞、所想全部寫出來，以為鉅細靡遺的描寫能增加代入感，殊不知，這反而像一個喋喋不休的導遊，用大量無關資訊分散了讀者的注意力。
如何判斷一段描寫是否必要？請牢記這個核心準則：
「你的故事情節，需不需要它的存在？」
讓我們來看一個極
為什麼那些對視覺細節極其敏銳的人——例如插畫家、設計師或攝影師——在嘗試用文字描述他們清晰看見的畫面時，反而常常感到困難？這個看似矛盾的現象，是許多視覺型思考者共有的困擾。這個常見的挫折感，在Plurk上引發了一場藝術家與AI之間極具啟發性的對話，揭示了許多視覺思考者甚至從未意識到的認知摩擦點。
為什麼那些對視覺細節極其敏銳的人——例如插畫家、設計師或攝影師——在嘗試用文字描述他們清晰看見的畫面時，反而常常感到困難？這個看似矛盾的現象，是許多視覺型思考者共有的困擾。這個常見的挫折感，在Plurk上引發了一場藝術家與AI之間極具啟發性的對話，揭示了許多視覺思考者甚至從未意識到的認知摩擦點。
許多才華洋溢的創作者，坐在電腦前，
面對閃爍的游標，手指卻像被隱形的線綁住。
這不是懶惰，也不是靈感枯竭。
甚至這也無關乎你的才華是否耗盡。
我們總以為這叫「瓶頸」。
但如果你仔細聽，身體其實正在發出求救訊號。
許多才華洋溢的創作者，坐在電腦前，
面對閃爍的游標，手指卻像被隱形的線綁住。
這不是懶惰，也不是靈感枯竭。
甚至這也無關乎你的才華是否耗盡。
我們總以為這叫「瓶頸」。
但如果你仔細聽，身體其實正在發出求救訊號。
⏹︎ 在第一人稱裡運用「show, not tell」
第一人稱的優勢是內心戲很近，但要避免變成一長串說明式 OS
而是把內在情緒和外在行動編織成「正在發生的經驗」。
含 AI 應用內容
#小說寫作技巧⏹︎ 在第一人稱裡運用「show, not tell」
第一人稱的優勢是內心戲很近，但要避免變成一長串說明式 OS
而是把內在情緒和外在行動編織成「正在發生的經驗」。
含 AI 應用內容
#小說寫作技巧