日舞影展
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《八月三十一日，我在奧斯陸》編劇艾斯基．佛格（Eskil Vogt）自編自導的《盲》，一如片名所示，故事主角是一位名喚英格麗（Ellen Dorrit Petersen飾）的盲眼女人。不過，與其說導演關注的是生理性的盲，我倒認為電影中的盲多了一個層次，是心理上的盲，尤其是指在愛情裡的盲。
4/5盲
❙ 觀看連結：https://www.festivalscope.com/page/sundance-film-festival/
❙ 短片線上影展時間：2026年1月22日起至2月22日止（台灣時間23日早上7點止）
本篇提及的十八部短片會照筆者的喜愛度依序書寫。
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2026 年日舞影展選映四部極具社會關懷的美國劇情片與紀錄片，包括《Josephine》、《Bedford Park》、《Soul Patrol》與《Take Me Home》，藉由不同視角剖析創傷、文化衝突、集體失語與照護困境，展現新銳導演對當代美國社會的深刻觀察與反思，以及電影撫慰人心的力量。
前年的金馬最佳紀錄短片《顏色擷取樣本.mov》，去年年初恰巧跟到Giloo紀實影音的實體放映，對我來說完全是大開眼界的一部作品，政治竟然也有光譜學，絕對是台灣人必看的政治色彩學。另一部隔年入圍金馬獎的紀錄短片《哥哥死後去了哪裡》我很喜歡這部作品的主題，一場台灣家庭的生死學大哉問，透過這家人「找哥哥」
電影《醜繼妹》（Sick of Myself）以大衛柯能堡式的肉體恐怖手法，改編經典童話「灰姑娘」，從繼姊的視角深刻探討了當代人對美貌的極致追求與深層焦慮。本片不僅是日舞影展午夜單元的開幕片，更橫掃多項國際奇幻影展，以其獨特的敘事角度和極端的視覺呈現，挑戰觀眾對「醜陋」與「美麗」的定義。
4/5醜繼妹
前幾天才介紹今年日舞影展全球劇情片的兩部得獎片《相約禁果樹下》與《牧羊少年DJ夢》。今年金馬影展也選映了日舞影展的作品《臥底情劫》，該片拿下了美國劇情片類評審團特別獎「最佳整體演出獎」，看完電影完全同意這座獎項，他們拿出了能夠入圍奧斯卡等級的表演，男主角演員湯姆布萊斯，他因為出演《飢餓遊戲：鳴鳥與游
今年年初日舞影展競賽片中，全球劇情片類評審團大獎頒給了印度的酷兒電影《相約禁果樹下》，同單元的評審團特別獎（創意視野獎）則頒給了來自馬其頓的《牧羊少年DJ夢》，該片也是這單元的觀眾票選獎得主，可見這部片有多麼討喜。筆者我恰巧先後在台北電影節與高雄電影節觀賞了這兩部得獎作品，有意思的是儘管主角他們所處
《永遠在一起》（Together，2025）的出現，像是提醒著我們健全的影視工業，應該擁有讓「高概念」作品盡情發展的能耐及空間。
今年台灣沒有舉辦實體的「亞洲日舞影展」，但是我最想看的日舞影展片《嗨，親愛的》竟然上架串流了，得知此消息的我，第一時間興奮得立刻點開來觀影，電影沒有讓我失望，依然在我的好球帶。《嗨，親愛的》劇本有著令人耳目一新的創新設定，把本該是《天作之合》這般浪漫主義至上的愛情電影，寫成了《戰慄遊戲》，利用民宿櫃
Robert Redford，不願被顏值定型的演員，寧願拒絕角色也不想淪為商品。他痛恨好萊塢的明星遊戲，卻利用巨星身分創立日舞影展，為獨立電影開出一條血路。從《虎豹小霸王》的全民偶像，到日舞影展的靈魂推手，Redford 把明星光環化為武器，讓被忽視的獨立電影佳作登上世界舞台。
