邱妙津
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她一方面是寫出《火車怪客》與《天才雷普利》熱銷電影之原著，登上「大雅之堂」的暢銷作家；另一方面則用化名書寫女同志小說《鹽的代價》，隱密地成為許多年輕女性的崇拜對象。這種雙面身分以及其因為性傾向所遭遇的壓抑和掙扎，也讓人聯想到其筆下那位經常必須在生活中扮演他人的、物質身上帶著悲劇氣息的湯姆雷普利。
一月是大家用來洗刷墮落的理由，它能被供奉被高舉，卻很快又被誰忘掉。
近日讀邱妙津的日記，閱讀一個作家的腦袋是有趣的，不覺得疲累只是需要更多能量，才能再裝載另一個人的字。
只要是未成仙得道前 凡身肉體永遠離不開七情的羈絆 和六欲的取捨人的苦痛交相在人性的正邪和善惡裡映照著三觀 如若沒有大智慧 很難輕鬆。
「生而為人無罪／你不需要抱歉」，現在的我真的相信這句話多過於太宰治－－被學生時期的我們無數次引用與化用的那句。
每次讀邱妙津，覺得異常清醒的人感受痛苦是一般人的好幾倍吧！她沒有翻越過為自己設下的挑戰，卻為後面的人留下警醒的字句，生命無論如何鋪設，總能找到刻意安排的痕跡。
還是青少女的時候，我有一陣子（正確來說是好幾年）很迷戀邱妙津。
抓住26歲尾巴來看邱妙津的作品，突然明白少女時著迷的那些璀璨文句，一字字都是作家燃燒自身換得的生命實踐。
最近在看一本書《有一種工作，叫生活》，作者叫做曾彥菁，Amazing是她的英文名字。我不知道是不是當你在特別注意某件事情時，就特別會吸引到那件事情，抑或是特別注意到那些名字那些事物，無巧不巧地出現在生活當中。
我只是不擅長與人相處而已。或許可以這麼說吧？
如果你真的關心。謝謝。
說到同性戀，沒有人能忽略掉邱妙津，尤其是《鱷魚手記》中的「拉子」成為九零後同性戀文化中的新概念，固然我們無法回到三十年前知曉那時的各種環境條件，但是我希望能試著不以後見之明地審看這文本。也就是說，在邱妙津是「邱妙津」之前（如果是英文的話，這個語詞我會加上大寫第一個字），在蒙馬特遺書是「蒙馬特遺
一樣是女同志文學，讀起來和邱妙津的鱷魚手記或是蒙特婁遺書一樣有著一股低氣壓籠罩，彷彿把那個時代的女同志所面對到的社會壓迫變成顏料，塗在每個故事之中。
圖片來源：博客來
倒數五秒月牙，偏向身處異地對自己的迷惘和對社會的不安，和獨舞有類似設定，主角都是在日本公司裡工作，或許就是作者以自己的人生改編，
不可否認的是這本書在結構上其實是完整且有條理的，且能形塑出一個非常廣大的落寞感與在盒中不斷碰壁而時間沿著壁面游移的感覺。解構從來不是為了要帶來精確的答案而生。燒掉金閣的意義，駱以軍留下了無限的但書。正如同邱妙津的死。
