吉田大八
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近期接連而至的噩耗與意外，讓我不禁回想起《生之敵》帶來的啟示：「你無法預知人生的結尾，也無法知道敵人何時來臨。」這部電影不僅探討了敵人是什麼，更帶領觀眾反思，敵人可能以各種形式存在於我們的日常生活之中。
電影中，導演吉田大八將「敵人」塑造成《雙峰：回歸》中煤炭工人的形象，並暗示敵人來自北方。對
4/5生之敵
在吉田大八拍出《生之敵》後，我決定將其修正為，吉田大八或許拍不出真正的商業娛樂片，但他能把一部高概念的電影，結合極富文學性的影像與銳利的剪接，幻化成一部擁有高度藝術性與娛樂性兼具的電影。《生之敵》能在 2024 東京影展主競賽一舉獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角三項大獎，實至名歸。
《總編的復仇》證明了吉田大八拍不出真正的商業娛樂片，即使是一部高概念電影，最終導演想呈現的「概念」卻凌駕於電影成果。對比同樣以「社會議題」為導向的《羊之木》、《美麗之星》，《總編的復仇》敗就敗在世人會用娛樂片的視角來衡量整部電影的好壞。
拍出《聽說桐島退社了》的吉田大八，再次交出了一部錯綜故事線但條理分明的作品。片名看起來是復仇，實際上是出版業大亂鬥，由一線影星飾演的各個角色，捍衛著各自的出版理念，沒有人是絕對正確的，也因此整部電影充滿樂趣。
羊之木(The Scythian Lamb,2018）
第一次涉略導演吉田大八的電影是2013年的《聽說桐島退社了》，該片囊括了當年日本電影金像獎(日本界的奧斯卡獎)最佳影片、最佳導演及最佳剪輯三項大獎。《羊之木》改編自日本漫畫界山上龍彥與五十嵐喜夫的同名原著，依舊是導演最擅長分析的領域，透過多重的
虛與實，我在那一個片段中看到吉田大八如何藉由影像，將所謂的「青春」、所謂的「夢想」示現在銀幕上。我也就在想通了這件事情之後，知道該如何回答這個提問：「為什麼說吉田大八影響了你對電影的看法？」──因為電影是假的，感受是真的。