實驗音樂
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闊別七年，DB 帶著新專輯《Liminal Beings and Their Echoes》正式回到大眾視野，曲風上乍看延續在前作中充滿攻擊性的音色，大量加入工業/EBM元素，雖然合成器看似削鈍了尖刺，實際則呼應他們在精神焦慮與肉體恐懼上的探討，讓絕望與狂喜交錯誕生的矛盾瘋癲更為立體鮮明。
初次聆聽 Black Midi 時，你大概很難確定自己是否真的「聽懂」了什麼，似乎這張專輯拒絕提供告示指引，既不鋪陳情緒、也不建立共識，聲音像是被拆解後重新組裝的機械裝置，零件彼此摩擦、卡頓、錯位，卻又能夠高速運轉，要求你進入他們特有的節奏邏輯之中，接受混亂本身即為秩序。
在當代音樂的歷史裡，合作始終是推動聲音疆界的重要途徑，而樂迷也總會對跨界組合懷抱巨大期待，幻想不同領域的大師在交會時能爆發出驚人的火花。然而在2007年，坂本龍一與奧地利吉他手暨聲音藝術家 Fennesz 共同發表的專輯《 Cendre 》並沒有呈現出絢爛的火焰，而更像是燃燒過後留下的灰燼。
「静香」在日本地下音樂的歷史裡始終帶著一種幽暗而神秘的光暈。從 1990 年代初期開始，他們便以一種難以歸類的聲音遊走於東京地下舞台：滄涼透明的歌聲緩慢浮現，卻隨時會被吉他噪音的牆壁擊碎；細膩如耳語的旋律，與突然潰堤的音浪並存，極端的張力正是静香的核心，也構成了他們無可替代的美學。
是作為初試聲啼的自我介紹，也是從三面環海的九龍私人臥房裡，向聽眾傳遞的一則私人訊息，在吉他音牆、自我低語與噪音的交錯中，她與聽者建立起某種秘密共謀，將節拍化作一來一往的摩斯密碼，創作出既尖銳又舒緩神經的聲音實驗。
「我們做這張專輯，是為了邀請大家，一起放下過去、重新活一次。不一定會更快樂，但至少會不同。」——野莓玻璃罐如是說。
「寄殖於音樂聲響與視覺藝術文化中，來佐證獨有的意識、靈魂的價值與存在，如同多點式攫取各方不同油墨，拼接出多條明確毛躁的曲線……將自成一格思緒調性與美感的針刺，強行嵌入聆聽者耳根與瞳孔；這根刺附著了抑鬱的暖意、剝離的共感、霧化的執念和輕轉透露的不羈，以及每一位已逝去的不祛祝福。」 — Burr
由水谷孝領軍的日本迷幻與實驗樂團 Les Rallizes Dénudés 始終籠罩著一股難以捉摸的神秘感，堅持保持隱秘地下的存在，鮮少接受採訪和拒絕常規的商業路線，這也使得樂團的存在成為一種邪典現象，所有關於樂團的故事幾乎都主要是靠傳言和猜測組成。
泡菜搖滾（Krautrock） 於60年代末在德國興起，由對二戰後國家現況感到厭倦的年輕人掌旗，這些激進音樂人希望創造出一種全新的聲音，以擺脫傳統主義的陳舊束縛。他們從實驗音樂和前衛作品中汲取靈感，陶醉在漫長即興演奏和重複節奏中，而不是遵循傳統的歌曲結構，成功打造出嶄新的搖滾樂製作方式。
在這
在長達四十年的職業生涯中，Boyd Rice 是後龐克時代最具爭議和挑釁的地下傳奇，他是虛無主義者、披著狼鉤十字符號的法西斯分子，也是撒旦教會中位階最高的成員之一，除此之外最著名的是他身為知名廠牌 Mute Records 的音樂人身份，以 NON 作為音樂計劃之名。
