張作驥
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張作驥的電影總有他自我生命的痕跡，但也總能折射到每一個觀影人的生命經驗裡，他的影像極富詩意和文學性，但於微小之處又是如此寫實且深具普世性。
《醉·生夢死》的人物日常極具說服力，也將台語的運用重新塑造出另一種面貌，並安插了許多值得玩味的意象和符號，可見張作驥野心之大，以及技巧之純熟；而本片的音樂運用更是一絕，配合南管的惆悵感與低吟，老鼠、上禾、仁碩、大雄、母親，以至於全片其他人物的心境，似乎都無所遁形，沉澱在音樂之中，散發著無奈又真實的氣
高中時買了這部片的 DVD！
一直以來喜歡的電影好像都是有著許多象徵意義的影像故事，像是吳郭魚對應著母親。我可能還在尋找生命過程中出現過的象徵，試圖給自己一些解釋。
btw 昨天才看到20大國片名單有這部
台灣影評人協會今年稍早邀請會員票選「 21 世紀 20 大國片」，選出 2001 至今最好的二十部國片榜，並邀請上榜的導演們撰寫感言；《釀電影》也和協會合作逐日刊出片單及導演的感言節錄，完整排行榜＋影評＋導演感言＋總評，獨家收錄在《釀電影》vol.6「摩登女子映像」，趕緊入手！
《那個我最親愛的陌生人》（以下簡稱《那人》）是近期台灣電影裡少見的大氣之作，這個大氣來自其野心，試圖統攝各式各樣的言語，台灣國語、普通話、閩南語、粵話……，這些言語所代表的是男女老少各式各樣的人，不論願意不願意，他們因緣際會在這個地方，不論願意不願意，他們相互糾纏，產生一個化合物，也就是我們的小男主
醉生夢死是人類最糟糕但又令人無法抗拒的事情之ㄧ，本片拍出了最頂級的醉生夢死、以及即使如此，這些人們仍有無窮的生命力和掙扎。
整部片充斥著沉淪、不可解的情感漩渦，在晦暗頹廢中微現光亮，讓人心驚之餘
「鹹水雞的滋味」囿於拍攝條件，只能平鋪直敘的講故事，沒有大起大落的戲劇，張作驥也沒有刻意渲染催淚，人生就是一連串蝴蝶效應的解釋，人生海海，霧散了，卻找不到回去的港，等不到等你的人，人生風景就在一方牢洞裡逐漸凋零老去。。
張作驥導演的作品 多半刻劃社會底層
相對往年的電影 "當愛來的時候"衝突性與張力小的多
片末我沒有落淚 這片並不煽情
家庭關係複雜的小女主角
期待著被呵護 期待被關心 期待遇到愛情
沒想到追求到的 卻是一個害怕被愛的男孩
小女主角看不見透過各種形式轉化而來 一直隱身存在家庭裡 那些不會背棄他的
