【21 世紀 20 大國片】排行榜 feat. 台灣影評人協會：第 6 ~ 4 名

從通俗劇的寫實世界一步一步進入意象構成的迷離世界，再回到冷冽都市的人性溫情。《郊遊》以看似跳躍其實縝密嚴謹的筆法，織成長卷，其中有人物情緒的特寫，有生活狀態的鏤刻，緩慢，但絕不沉悶，每個瞬間都能感受到強大的生命能量徐徐推動電影向前延展。〈滿江紅〉場的沉鬱凝重，高麗菜場的爆發激昂，溽濕的壁癌化為絢爛的視覺童話，壁上所繪窮山惡水讓人怵目驚心，想救卻救不得的無助感，在漫長的淚水和深深的擁抱裡，歸結為蔡明亮導演最具代表的藝術集成之作。

所謂醉，不單伴酒而來。母子三人互相折磨，出門猶如永別，夜了，卻又順著醉態，順著命，流回「家」這個低漥處，周而復始，是歸返，抑或掙脫不開？

張作驥深化醉的定義，以獨特的流態敘事，串起菸、酒、命的身世，乍看斷裂的鋪陳，形成纏身的輪迴與牽絆，像似亡魂不斷重返死亡現場。封閉的家，火都醉了，火柴用途不為火，而是扭曲、焦透。人與人之難，血緣之折磨，透過幾位演員傾力演出，達到厲害高度。

一如片尾暗巷盡頭的光，出口不意味抵達──不願醒，不能醒的人們，只剩苟活。

台片少見觸及憂鬱症議題，長篇獨白獨具神采。鍾孟宏難得突破男性暴力、冷暴力的框架，透過一個溝通不良的外省家庭，父親對兒子付出的真心與挫折，試圖勾勒出不同的人間溫情，與種種可貴「愛」的樣貌。固然女性角色擔任男性的陪襯，不若近期的女性電影熱潮，但極致的傷痛陰影過後，往往帶來最酣暢淋漓的救贖。《陽光普照》可說繼《一一》之後，最具野心的當代家庭史詩。中島長雄掌握光影的方式尤為可觀，不僅給予演員許多發揮空間，讓陳以文、劉冠廷貢獻出值得寫入歷史的表演，也留下了陽光男孩許光漢，最搶眼也最美好的一面。