我記得

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-趙雷 我記得- 我們總這樣重複分離 卻要重新開始 相互送別對方 說著來世再見 再次失憶著相聚
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林燃(創作小說家)
感謝分享~我喜歡靈魂的記憶!
〈詩享家.我記得〉 詩享家5月第二個周日點播:趙雷-我記得 是如何纏繞的線牽 才能在 飲過無數杯盞的忘川 歷經輪迴百轉的長廊 依舊相遇 降生之際 我才能找到你 成就此生唯一的 臍帶相連至親之緣 PS:祝所有的大人與小孩,抱抱對方,說聲母親節快樂。
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有雷慎入,2022年韓國劇情片 二戰時,中國東北和朝鮮成為日本最大基地,不僅有關東軍,還有滿州國軍。主角韓弼株,一個戰亂年代的朝鮮孩子,究竟如何存活?日本戰敗後才沒幾年,韓戰跟著爆發,主角從此成為對抗韓共、蘇共、中共的戰爭英雄,授勳表揚,戰後也順利成家立業,相比許多戰死的朋友,他活到了退休的年紀。
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陳穩
「很多悲劇不論是好人或壞人,大多都是無法原諒過去的自己或他人,這其實有時很危險,同時危及自己跟他人的安危。」畫重點,知道是知道,但是(要我)真正的原諒自己著實不容易!
假日午後煮壺咖啡享受悠哉的心情,生活日常的休閒感不能少,整理一下手機內的相片,邊看邊回味當時和妻女共同走過路過的點滴。那年離職在家專心當奶爸沉浸了一段美好的親子時光,回到職場前遂替自己安排這一場畢業旅行 ...
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朱天文同時提到「創作不能民主化」,縱然文學獎是個民主機制,比如朱天文名山之作《荒人手記》決審會議,就有一位評審獨排眾議極力反對,但《荒人手記》最終仍在另四位評審的支持下獲獎。創作這件事的本質不是「大家一致同意」,它幾乎就是「一個人的聖戰」,朱天文說:「你是很孤獨的,孤獨地面對,沒有一個人可以幫你。」
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照片中的劉慕沙是眼角曬出白皺紋的網球好手,情書中的她是與超齡男友心靈相通的文學少女,翻一面,又是不耐世俗小姐規範,赤腳高歌、為愛私奔的豪放女子。不過,慕沙的多面性也就到此為止了。文學少女成婚後,版面迅速縮小。當朱天文不斷讚嘆父親下班後還能擠出時間廢數稿、寫巨作,似乎忘了柴米油鹽之外的母親同樣令人驚奇
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我如此喜歡《我記得》便在此,林俊穎將敘事的時間性,幻化為空間性,如此「空間化」的過程,使得不可逆的光陰,成了可循跡回訪的一座座「古都」,而又,在對這些古都開展的「微物」紀錄中,「一切不可逆者皆可逆」,是故對著開放的「空間」(時間)呢喃一句 ──「我記得」(《我記得》)。
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如今已不是文學能夠那樣搖撼社會的時代了,在某些意義上書寫當然還是擁有深刻影響力,但絕非洛陽紙貴式的全面騷動。文字不再是人們思考、感受、表達和取樂的主要媒介,人們使用的工具變得多元,社會氣氛開放,但文學回到書桌上,倒也多少討還其純粹本色。兩部紀錄片,兩世人一眨眼,猛然看下來不由得感到幾許蒼涼。
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最近有幸看了兩部「他們在島嶼寫作」系列紀錄片《願未央》和《我記得》,前者是由朱天文執導,紀錄小說家朱西甯、日本文學翻譯名家劉慕沙夫婦,後者是由林俊穎執導,紀錄知名作家朱天文與朱天心姊妹,兩部都很好看,會令人從頭到尾睜大眼睛,時而感動時而發笑,絕無文學紀錄片常給人的艱深晦澀之感。
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