林生祥
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本來就沒那麼擅長評析音樂，又是不熟悉的客語。準備訪綱的那週，我真的是抱著一顆誠惶誠恐的心，無時無刻都在聽生祥老師的音樂專輯《臨暗》。貪圖只要多聽一秒，能離金曲大師再靠近一點點也好！
吳靜依很長一段時間，是以演員的身分被看見的。劇場訓練出來的身體，知道如何進入角色，也知道如何暫時把自己放到一旁。
但音樂沒有這樣的距離。
歌一唱出口，沒有角色可以躲，也沒有第四面牆可以倚靠。聲音一響，就是整個人站在那裡。
就像所有探向農村的縣道，在「以農養工」的一九五〇至七〇年代，縣道184之於美濃，就如吸管：以各種不等價方式擠出的農民勞動成果，農業衰敗後湧出的青春與夢想。
曾經聽團仔的我，來推薦一下剛開始想認識聽台灣獨立音樂的人一些相對有名/推薦的樂團/歌手，常聽團應該會覺得這些就老梗~
最近幾年，主流的音樂越來越接近獨立音樂了，而獨立卻也越來越接近主流，這走向也代表的一個轉變，不過依然有些很難入口的音樂，所以987就分成三級來介紹，從最接近主流>小眾走。
2017年當時角逐金馬獎最佳劇情長片獎呼聲最高的是《大佛普拉斯》和《血觀音》這兩部「佛系電影」，它們都不約合同地使用宗教的外表和語言來包裝、描寫台灣權貴階級的腐敗。而很碰巧，在這兩部電影的台詞中分別出現台灣人最熟悉的《金剛經》和《心經》的經文，所以我打算從佛教經文的視角來
前幾天跟人閒聊音樂，對話中出現加拿大前衛搖滾樂團 Rush 的《2112》，叫我想起該讀卻還沒讀的書——這張唱片的靈感源起——艾茵・蘭德的《Anthem》。
