王兵
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《青春(歸)》的「歸」究竟要歸向何方？何處才是這群農民工的「家」，是他們跋山涉水、舟車勞頓、耗費數日抵達的故鄉，抑或是織里鎮每日下班走回的狹窄宿舍，不同於三部曲前兩部的主要拍攝場景，《青春(歸)》走出了滿是紡織機的車間，整部電影好似也跟著動了起來，拍下這群農民工返鄉的過程，回鄉反倒成了這份「死勞動」
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片中以多名人物交織串接，使整部電影如同一丈布匹。他們作為獨立個體各有不同煩惱，卻又拼湊出人生共通的喜怒哀樂。在機械化的車間，青春的荷爾蒙就這樣綻放，男與女相互調情、示好，珠胎暗結後，家長的介入才是現實的開始；所謂的情投意合還是得轉進社會結構中，考驗小倆口濃情蜜意的消化與適應程度。也有一方撩撥著單戀的
「我什麼都沒做，你憑什麼抓我？」
《青春(苦) 》片中讓我震撼的段落，是親耳聽見中國人民說出這段話，他無奈地說到：電視上說中國有多好，實際上就有多黑暗。躺在織里鎮員工宿舍的他，向觀眾娓娓道來2011年發生在自己身上的恐怖經歷。當年因為政府調高稅收引發暴亂，一名懷孕婦女被稅務員踢一腳後導致流產，引擎
王兵成功讓這電影，成為一個不像電影的電影。比起電影，導演更想尋求一種錄影。把越繁鎖的日常，原封不動的搬上大螢幕，沒什麼劇情。為了讓他更接近真實，所以讓他片長3小半。這部電影閉著眼睛也能看，只要聽裁縫機的聲音就是重點了。雖然聚焦在日常的電影很多，但很少有電影像這部是這麼完全的
這是他們不會更好的命運，也是天下人無法超脫的苦。它看似虛無，所以你的、我的、他的本真相似──真正的歸，便是不刻意拆解，只回到太初。
那一顆過曝的鏡頭並不好看，但是很美。是王兵穿越了階級，看普天下人都擁有的困惑──所以他的影像才是真正將眾生視作平等的慈悲，才是在靈光消逝的現在，再次出現的生之動力。
不到20歲曖昧中的工廠小情侶，回到宿舍被隔壁房大姐虧了一番，應當一起進廁所洗澡的他們，卻因著女方懷孕引起了雙方父母的反對，他們婚後的戶籍該歸何處？孩子又該跟誰姓？種種現實考量的問題導致了他們的感情破裂，一張棉被也遮擋不了兩人終將面對的「青春」課題。更殘酷的是男方說到樓下工廠勞工的現況，他們都是靠著父
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王兵提到「作為一個獨立思考的藝術家，你可能要在這些意識形態和價值觀的衝突中，在對你創作自由的限制中，去尋找你自己。」 在此意義上，王兵也是一個黑衣人，向被遮蔽的歷史開刀，把攝像機作為武器，射向歷史的黑暗處。他們一起在巴黎的古老劇場，召集亡靈，向歷史復仇，也向未來開刀。
