《青春》: 身為底層勞工就是這麼的反覆又無聊,而且又沒希望,但不見得不快樂

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王兵成功讓這電影,成為一個不像電影的電影。比起電影,導演更想尋求一種錄影。把越繁鎖的日常,原封不動的搬上大螢幕,沒什麼劇情。為了讓他更接近真實,所以讓他片長3小半。這部電影閉著眼睛也能看,只要聽裁縫機的聲音就是重點了。雖然聚焦在日常的電影很多,但很少有電影像這部是這麼完全的,直接讓電影感消失在電影裡面。就是逼你看一群織童裝的工廠勞工,一天又一天的反覆織布。不是要你感受到真實,而是真的是事實。所以才會入圍紀錄片。

 

但是雖然是紀錄片,但導演還是有在電影裡面動了一些手法,不是那麼完全的紀錄片,而還是個電影,還是有一些劇情、人物關係在裡面繞著。


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浙江織里鎮,中國童裝之都,年產14億件童裝,裡頭有18000家工作坊,中國八成的童裝都來自這個鎮。就是專門拍裡頭的20到35歲的童裝勞工的工作日常模樣,以及他們下班的每一個日常。雖然片名叫青春,好似青春就是人生最精華的時候,充滿可能性跟挑戰。然而電影裡的確有年少輕狂,也有稚嫩又單純的模樣,但是卻那麼的無聊,勞資糾紛就是青春的挑戰。如果我們把人生,真的不用戲劇方式表達出來,真的一天下來就是那麼的無聊,沒有特別精彩地方,如果有精彩! 那一定是苦的,這電影就是如此。

 

特別是底層勞工階級的人,真的除了每天反覆做工之外,就什麼也沒有了。但片尾導演又用「感謝你們在電影中展現出的精采生活」這等話來形容這部作品。的確看似無聊又繁瑣的日常,還賺不到錢,但還是照常過日子,還是有歡笑,還是有很多快樂時光。

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很意外,這種電影,裡頭的勞工雖然都底層又低薪,但他們似乎都過得挺快樂的,一般只要看到這種底層勞工為題材的電影,就會覺得是不是又是很可憐的電影,但很意外完全不是這樣,大部分的人都笑笑渡日,儘管住的又破又窮,賺不到錢,甚至待遇不好被迫離職,還負債,即使如此還是能夠笑得出來,依然還是能在生活中,找到樂趣。

 

上班就上班、下班就躺著滑手機、網咖、打鬧、吃喝、男女之間開開玩笑、玩玩交友軟體、看看抖音,雖然賺不到錢,但拜文明進步所賜,娛樂上還是有些品質,人生好像就這樣子,不會有什麼特別意義,如果說人生有什麼特別意義,這就是意義。這部電影註定與觀眾走很近,因為每一個勞工都是這樣,上班又下班,如此~~。不知道為什麼,還會有點羨慕他們生活。


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但是~~整體來說,還是一種苦。讓我印象深刻,就是最後那場勞資糾紛。勞工付出勞力,得不到該有的薪資條件,老闆自己也無奈大環境的不好,童裝產量那麼大還賣不了。勞工更是可憐,一個月做了14000件衣服,只拿了4500塊人民幣,就算老闆與勞工雙方有困難,也會因為生活而被迫不能諒解對方,勞工因為薪資少還被迫走人。

 

最後一個場景,被剝削後離職的勞工好不容易回到家裡,家裡裝飾的多麼氣派,而原來對一個勞工來說,人生就是為了這個。只是有一個小窩可以安生立命,就很好了,但世界總是那麼艱難,安生立命就是一個很大的難度。夢想? 根本連想的機會都沒有,能生存就是夢想。

 

 

而且3小時半的時間,場景幾乎都是在同一個地方的感覺。同樣住處、同樣工廠,住處又很髒、工廠又小又破,生活品質不好、條件也不好。再努力都賺不到什麼錢,青春就是在這種反覆的窮酸中渡過。


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可是電影傳達出來的人際關係,卻讓人這麼羨慕。好像沒有什麼心機,很單純的談著戀愛、上班還能聊天、洗澡睡覺還能開玩笑,至少還有網咖可以打,雖然賺不到錢,但這種事情,應該每個人想做就做得到吧? 有這樣的快樂,人生就夠了吧?

 

雖然裡面又窮又髒,但我好羨慕他們的生活。真正的快樂,好像也不是環境的好壞,而是人跟人之間的單純互動、單純愛情、單純友誼。生活單純,有得吃穿有朋友與女朋友,就足以是快樂了。

 

其實大部份的勞工,人生都是在重覆中渡過,精不精彩只能用心態來調整,就算是青春又年輕,只要身為勞工也就只是這樣,沒有什麼特別。沒有什麼很大的可能性,現實就是現實。身為也是低薪工廠勞工的我,看了很有感。好像每天也只能這樣,還能怎麼辦?

 

也同樣生在一個,低薪買不到房的國家裡,如果你也正是這樣的人,很歡迎來看看這部片。而且這部片還只能在電影院看,因為很少人有耐性能乖乖在家裡,專心看完一部3小時半,又沒戲劇效果的電影。

 

每天賺錢,還不能過得更好,但又不得不賺,可是~~我們可以選擇當個快樂的豬。


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已經習慣每週上電影院2到5次的習慣。講實話,以新電影來說,真的能入我心的還真的蠻少,如果有,我願意寫影評。
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更生人、黑道、8+9,其實這種電影的題材在台灣,不算新鮮、還有點俗套,加上拍攝技術的粗糙,使這部電影,處在一個容易淪為爛片的風險裡。但導演很有勇氣,靠自己的執導能力,把這種飽和題材的片子,給拍的很有意義。有點像是,英雄片在現今已經成腔爛調,但每一年都還是會有一部英雄片,拍的很有意思。    
沒錢買房、物價飆漲、租屋族、股市、投資、貧富差距,雖然故事是在1989年解嚴不久後的年代,但與現代人遇到的困境,似乎別無二致。以前跟現在似乎也沒什麼不一樣,彷彿像是現代劇,觀看過程覺得不可思議,怎麼這麼符合現代時勢。    
其實我一直覺得,飢餓遊戲是小說翻拍電影的少數成功案例,其實小說改編成功的電影,還真的很少,但飢餓遊戲是真的不錯,票房上的成功也是有目共睹。能夠因為電影成功,進而影響小說家蘇珊·柯林斯又在為飢餓遊戲故事再寫一篇前傳,在2020年完成,就是鳴鳥與游蛇之歌。在今年終於翻拍成電影。   老實說看完後,還
看完燃冬後,陳哲藝導演有提到,他住英國、新加玻,也讀到中國年輕人,都有著迷失、迷惘的問題出現。連他自己本身在拍完《熱帶雨》後,也感覺自己失去創作者身份,因為遇上疫情,所以整天在家做飯、看片,自己迷失。所以這次他的燃冬,決定做一個轉型。
克里斯汀·佩佐的四精靈第二部曲,上一部《水漾的女人》,含有水精靈溫蒂尼的故事藍本,拍出一個具有神話寫實的愛情電影。這次第二部曲是火精靈,與上次水精靈卻不同,沒有神話意境,也沒有提到火精靈沙羅曼達,但火元素與愛情還是涵蓋在裡頭。上次溫蒂尼是講了不相愛就得死的愛情故事,這次則反過來變成相愛就得死。  
還在想要不要寫有沒有雷這回事,但我想這部片是屬於,即使雷也沒意義的電影。  艾瑪史東為戲露全裸,已經快要變成這部電影的噱頭,但是她的確是全裸,比照A片尺度,而且裸露戲還很長一段,因為這部戲很大重點就是放在性,也有變態血腥的段落,所以宣傳並沒有騙人,這大家可以放心。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水,那我想直言不諱的說:其實我們都生了病,重如瀑布,輕如雨滴,差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人,在我們被沖刷往下墜落時,能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住,就算沒有人理解也沒關係,你做第一個理解自己的人,做你生命裡的小靜。
然而,面對煉獄,少年們想說:「難道怕就不出來嗎?」沒錯,這正是《少年》最動人的精神。即使再怕,都要出來。電影最後,少年少女們緊緊握著彼此的手,至今想來,仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡,《少年》讓我看見了,香港還有希望,還有看見燦爛陽光的希望,和人間可以是天堂的美好想望。​
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密,親近的人出現身心疾病,那種消耗精神的無力感,我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它,而是理解它」,認識到自己的不足,想辦法與之共存,似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式;不管是片中所提到的思覺失調,還是現在的疫情,都是。
不可否認的是,一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係,在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓,紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛,而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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