畢贛
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《路邊野餐》如詩歌的影像風格、拒絕線性時間，與長達 40 分鐘的長鏡頭，讓它在金馬獎初試啼聲，即獲當屆最佳新導演獎。魔幻寫實的藝術形式，敲醒了當代電影沉睡的一面，意即：電影作為一門「藝術」，原來可以被動地讓真實經驗進入夢境，雜揉時間與空間，不苛求觀者理解，只是兀自創造一地屬於野鬼與風的他方。
雖然網路上目前的評價是一面倒的慘不忍睹，但我認為這正好反映當下關注藝術電影的這批觀眾對於心中藝術電影的期待和理想。其實在看完一部電影會想額外花時間為電影寫些文字，很多時候是我們需要藉由文字消化觀影經驗引起的諸多情緒，藉由文字梳理、宣洩，或是分享，告訴他人我覺得這部電影多好，我是如何被他
「什麼事情一個人能做，兩個人卻做不了？」這謎語的謎底正是「做夢」，畢贛導演的新片《狂野時代》，這部電影也簡直是場關於電影的百年大夢，在大夢初醒之前，我們進入到了佛學裡的「六根」，以「眼耳鼻舌身意」分成了六個章節，各自發展出風格截然不同的段落，包含了對默片時代的致敬，重現德國表現主義作品，再到黑色電影
延續《地球最後的夜晚》的極致美學，畢贛新作《狂野時代》由易烊千璽與舒淇主演。本文深入解析電影中著名的第四段一鏡到底，以及導演如何透過仿生人視角，譜寫出一曲絢麗詭譎又浪漫的末日詩篇。
《狂野時代》是我 2026 年觀賞的第一部電影，也絕對是畢贛的集大成之作。本片榮獲坎城影展評審團特別獎，攜手易烊千璽、舒淇、趙又廷、李庚希、黃覺、陳永忠等金獎卡司，並由法國電氣搖滾樂團 M83 操刀配樂，是一封獻給電影百年的情書。
雖然我不知道你未來會是誰，但我們曾經都是歷史中的一具屍骨，此刻，你正在銀幕的外面。再會，縱然這場幻夢充滿苦楚！再會，縱然這場幻夢已經崩潰！
畢贛電影的「詩性」就是那「最好是既未作夢也不是無夢而且／永不醒來」的切面，是睡著也好，醒來也罷的矛盾狀態，而正在此矛盾中，它開啟了那個斷裂又流通的影像時空。
