靈光

本次試讀大塊文化出版的新書《靈光：美漫大師艾倫・摩爾第一本小說集》，雖然活動提供全書試讀，但我想分享自己閱讀後感受最強烈的〈假想的蜥蜴〉這則短篇小說。 〈假想的蜥蜴〉以一名戴著陶瓷半臉面具的女孩姍姍作為主角，故事除了描述姍姍何以成為如此的模樣，也述說了和姍姍有份友好情誼的珞菈・欽所譜寫的愛情故事。

靈光 – 靈光一閃而逝，觸動也是 By 艾倫。摩爾   原本以為會是很對胃口的一本書 結果意外的不太合 而大多人評論更具摩爾本人特色的幾篇 例如佔滿下冊全部的“我們所能瞭解的雷霆俠” 我卻難以進入 而他人覺得相對普遍的前幾篇 特別是“假想的蜥蜴” 反而是我最喜歡的 或說讀來最舒

如果你想認識美國二十世紀的漫畫史與超級英雄，肯定不能不認識艾倫．摩爾（Alan Moore, 1953~ ）這位小說家、漫畫編劇與詩人。還有，如果你想了解超級英雄的漫畫和電影，現在到底遇到什麼樣的困境，那你肯定也不能錯過《靈光》中的〈我們所能了解的雷霆俠〉。

很多人都在議論「那個」是什麼？但是一直沒有人能夠解釋。

實際在地中美術館看到莫內的畫作時，視覺像是施了被魔法般，在堆疊的色彩丶流動的線條感中感受到情感流動，深深被吸引⋯⋯我看到的一幅圖不只是標題文字所標示的情景，比如陰天丶晴天丶傍晚丶彩霞⋯⋯不只是在這簡單的文字中，所對應的特定畫面，那更像是情感的投射，在顏色與線條中隨之起伏，如同莫內面對自身的人生困境

這是紀金慶老師「雲端哲人」課程第一週的課堂筆記，關於著名哲學家班雅明的靈光（aura）、古典藝術與機械複製。關於班雅明，網路上與書籍都有很多資料，本章想要將其對於古典藝術遭受機械複製的衝擊，應用於地方（尤其是觀光景點）的探討。

「虛構」不僅是一種道具，更是一種特效。藉由看似憑空的書寫，宛如無縫剪接那般連綴起許多我暫忘的、卻實存的景觀：我曾在此出沒，動用一切方式。後設的。超現實的。反敘事的。而最終被記住、留下的並非真正發生過的事情，而是我當下的願望、我立刻的懷念。「書寫」作為一切秘密的音樂盒，蓋子打開了就是一個旋轉的舞台。

上篇，班雅明《靈光》：藝術作為歷史與記憶間的辯證 敘事裡的靈光：抵抗遺忘！ 記憶就是最重要的敘事能力。創作者只有憑藉本身的博聞強記，所敘述的故事才能掌握事物的演變，而且還可以跟事物的消逝以及死亡的力量相安無事。 如果靈光的發散是出自我們的記憶在歷史痕跡中共感、聯想、交織出來的經驗，那麼靈光的發散同

靈光（Aura），是班雅明（Walter Benjamin）在1936年的文章 — — 《機械複製時代的藝術作品》中提到的藝術概念。這個概念影響了後世藝術哲學研究的焦點，其中最大的莫過於，開始關注藝術作品中，技術物質性可能引發的精神、心理作用。以及反過來，對藝術歷史發展的影響。

(Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit) 本雅明(Walter Benjamin) 1935   大綱  新技術的複製 靈光 傳統藝術的本真性 崇拜儀式價值到展示價值 藝術品的異化