莒哈絲
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昨天終於有比較早一點睡了，昨晚在外面散完步回來做了1小時稿子我就去洗澡準備睡覺了，上床的時間約11點半，看了半小時的「廣島之戀」，因為這部電影太催眠，我看到12點就想睡了。
雖然早上起來的時候我的50年老程式雖然又叫我回床上去睡，但我在馬桶上是又醒來了，這個程式的陰影真的太強大了，要對抗它真的
執起導演筒的莒哈絲，同樣拒絕陷入男性導演的創作思維，她把攝影機當作鋼筆、把聲音和影像當做文字，繼續執行著顛覆性的文學實驗，藉由聲音和畫面的分離，用「痛苦的書寫」解構傳統電影用時間和空間建立的線性敘事，引導觀眾進入私密的女性內心世界：跳動的慾望、擺動的歡愉、死亡的驅力。
之前拜讀過妳的影評，寫得極好！💐👍
《印度之歌》從一開始落日的鏡頭就吸引我，再來是畫外音。全片都是以這種方式進行，像是讀詩，又像是聽旁觀者說故事，也像是劇中角色為自己配音。畫面跟聲音看似無關，不過某些時刻又能夠搭配，越想要理解，越無法看清……。
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《莒哈絲最後的情人》的導演重現了 1982 年的那場訪談。以直率、甚至粗糙、不掩飾的方式呈現，包括鏡頭在訪談者與受訪者間游移的晃動、受訪者面對錄音機與受訪的不自在、話語欲言又止的中斷與停頓，還有更多或長或短的，兩個人之間的尷尬沉默。我們透過訪談聽到的，是莒哈絲化的主體。
當我們談論莒哈絲時，我們究竟在談論什麼？莒哈絲迫切的書寫中，總是伴隨著慾望與死亡，揚也坦承她激發出自己原先沒有的暴力因子──愛到想把對方殺了，可是又無法想像對方死亡；難以接受存活於沒有她的世界，卻又相愛到忘記遇到她之前，自己是如何存在著。
這是場註定無法結束的愛情故事
那年少女十五歲半，與大她十二歲的中國男人，相遇在越南湄公河上的渡輪。
多加隆香脂、櫻桃色的暗紅色唇膏、套上母親舊衣改成的茶褐色真絲連衣裙、腳上是一雙飾有金絲小圖案的皮製高跟鞋。
頭頂上玫瑰木色平沿軟氊的男帽，圈繞寬黑飾帶。
這幅半生不熟的噯昧形象形成一股致命吸引力，對
回想起來，我的人生在前大半的旅途中沒遇上太大麻煩、沒有在三岔路口傻愣愣搞不清楚方向、沒有因為亂搭便車而被電鋸殺人魔分解成一件血腥的藝術品，我知道、也相信自己的能力，努力於跨出眼前的每一步，自然沒必要停下來，以形而上的角度去思考「我」這個問題，心底暗自相信命運會把「我」塑形成一個美好的狀態，
我知道那天的我是很美的。渡船上，一個亞洲男人坐在一部黑色高級汽車內（宛如大型靈車），用暗影裡帶著欲望的眼神，盯著我這個白人小女孩看。他走來，伸出顫抖的手，遞來一根菸。他在害怕。船靠岸，我上了他的黑色汽車。
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另一個四十年過去了，我們離二戰又更遠了，它將不再傷害任何人了嗎？以下讀者要看見的不會是「傳奇女作家」莒哈絲，就像她自己曾在散文集《寫作》中寫過的：「我是平庸，平庸的傑作。」她的惡與善良、憤怒與愛、誠實與謊言都應是被展開好好討論的，這樣我們才知道為何去揭發「痛苦」對她而言比和平還要重要。
