釀劇評｜《死了一個娛樂女記者之後》：沒有證據，不代表性別與權力交錯的黑幕不存在
《死了一個娛樂女記者之後》影集劇照／鏡文學 提供
專注於文學 IP 開發，並積極推動影視改編的「鏡文學」，近年已在台劇市場留下多部代表作，如詩選劇《你的孩子不是你的孩子》（2018）、金鐘獎橫掃七項大獎的《八尺門的辯護人》（2023），今年則推出全新懸疑力作《死了一個娛樂女記者之後》（2025），將視角對準娛樂圈內性別與權力交錯的黑幕。
娛樂圈暗藏黑暗面從來不是秘密，這類題材在各國的影劇也屢見不鮮。然而，本劇選擇的切入點格外耐人尋味：不是娛樂產業內部人士，也不是社會大眾所欽佩的深度調查記者，而是坐落於灰色地帶、遊走於媒體與娛樂圈交界的「娛樂記者」。這群人雖然名義上是記者，但很多時候，他們更被視為女性在媒體與娛樂圈的處境的幫兇。畢竟，娛樂新聞的本質往往圍繞著對女性的消費──無論是狗仔鏡頭下的女明星，或是話題報導裡的當紅藝人，女性的形象總是被塑造成商品，供人任意評論、解構，以換取更多流量。與原著小說相比，影集版本對故事重心做出明顯調整──媒體的嗜血性、記者的職場環境等議題被縮減，轉而更直接地聚焦娛樂圈內的權力交換、毒品濫用與性剝削，而性別權力關係，則是這一切的核心。（以下涉及劇情，介意者請追完本劇後再繼續閱讀）
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以墜樓死亡案件開展，層層堆砌的懸疑結構
《死了一個娛樂女記者之後》的劇情恰如其名，以娛樂線女記者林姵亭在知名飯店的墜樓命案拉開序幕。林姵亭在那個夜晚，為什麼隻身前往 R hotel？她的墜樓，是意外，還是有人刻意為之？R hotel 裡面，到底發生了什麼事？
整部劇跟隨帶領林姵亭進入記者圈的資深前輩劉知君，以及與林姵亭私交甚篤的狗仔攝影師莊大海，在命案後試圖撥開重重迷霧。雖然本劇在鏡頭語言上存在稍嫌匠氣的缺陷，依然成功在八集篇幅內維持懸疑作品最重要的緊繃感與節奏掌控。一部懸疑作品，只要能從頭到尾維持讓觀眾屏息的張力，已經確保了水準之上的可看性。然而，要如何在故事逐步推進、線索揭露後，仍舊保持懸疑感，避免後段發展落入觀眾的預期，喪失「懸疑」特有的解謎吸引力，則是相當艱鉅的挑戰。
顯然，製作團隊深知這點，因此在劇本的每個階段都設置或大或小的關鍵懸疑點，維持觀眾的投入感。前期著重於林姵亭的個人謎團，透過她在深夜接到來電後刻意換上的冶豔妝容、被莊大海發現她身上帶著高利貸的名片等種種跡象，刻意引導觀眾往她在記者工作之餘，因為欠債而私下陪酒接客的方向揣測。但當劇情進展到中段，觀眾才發現真相並非如此──林姵亭其實是在放蛇調查，以進一步挖掘娛樂圈內的黑幕。
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在確認林姵亭前往 R hotel 的原因之後，焦點轉向 R hotel 的內幕，故事的懸念更進一步升級：當紅偶像高佑霖為何也出現在飯店？小模與演藝圈新人口中的「馬姐」是誰？只有少數人才能獲准踏入的 R hotel 神秘小房間，裡面又到底藏著什麼？這些線索被層層拋出，每一集的尾聲也都留下懸念，讓觀眾始終保持高度緊張感。
此外，劇中還穿插幾條次要支線，如高佑霖與前女友的分手內幕、劉知君過去擔任社會線記者時的黑歷史、週刊副總黃慈方對林姵亭報導內容的干涉⋯⋯種種細節最終匯集成完整拼圖，讓真相浮出台面。當觀眾已幾乎篤定林姵亭是遭人殺害時，劇情再次安排意料之外的翻轉：她並非被推落，而是自行從高樓躍下，選擇以生命作為讓真相見光的對價。
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毫無戀愛情愫，卻化學反應極佳的演員亮點
除了懸疑推理外，本劇另一大亮點無疑是主要演員林予晞、王渝萱與薛仕凌的出色表現。
飾演林姵亭的王渝萱，角色在劇情開頭便已死亡，且敘事主軸主要跟隨劉知君與莊大海的行動推進，對觀眾而言，她更像是「被觀看」的被動存在。但在有限的篇幅內，王渝萱依然成功勾勒出林姵亭的直率、機靈與不矯揉造作的特質，使人完全能夠想像她是一個多麽討喜的年輕記者，也因此讓劉知君與莊大海決定結盟挖掘真相的組隊，更多了令人信服的情感動機。
林予晞則飾演本劇的核心角色劉知君，據她本人受訪時所言，這是她演過「最不討好觀眾的角色」。的確，光是本劇裡訪問疑似遭受性侵的被害者的第一場戲，劉知君極其公事公辦又理性到不近人情的表現，完全不符合大眾對女性的刻板期待。而要成功演繹這種相對不討喜卻又令人信服的角色，不論是外型、氣質或演技，林予晞都是再適合不過的人選，也因為是由林予晞演出，讓劉知君這個角色更富有強烈的中性魅力。
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薛仕凌則無疑是全劇演員當中，演技最為出色的一位。在本劇播出前，觀眾對薛仕凌的記憶，應停留在 2024 年底的話題台劇《影后》裡自卑又自傲的導演李子齊，然而來到《死了一個娛樂女記者之後》，僅僅憑藉全劇第一顆鏡頭，他就澈底洗刷先前的形象，立刻建立起新的「莊大海」，一個草根又直爽的狗仔攝影大哥，無論神情、口條、肢體語言都無可挑剔。曾以《生生世世》（2020）和《做工的人》（2020）於同一年同時奪下戲劇節目男主角獎和迷你劇集／電視電影男配角獎，時隔兩年又再以《台灣犯罪故事－出軌》（2023）抱回一座戲劇節目男主角獎的薛仕凌，變色龍般的演技實力已經無需更多證明，但本次的表現還是令人不禁訝異：究竟薛仕凌還能帶給觀眾多少驚喜？
其中，劉知君與莊大海的螢幕組合尤其討喜。兩人之間並不存在異性搭檔間常見的戀愛情愫，而是純粹基於對真相的執著而結盟，過程中雖偶有衝突，卻彼此扶持、逐漸積累革命情感，甚至發展出某種深刻的默契。這種無需曖昧依然充滿張力的搭檔關係，使得本劇的角色互動更不落俗套，觀眾在享受懸疑推理的同時，也能被角色之間的化學反應深深吸引。
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既是鏡像，也是接力：女性抗爭的延續
《死了一個娛樂女記者之後》表面上以劉知君為主角，敘事設計卻明顯讓林姵亭與劉知君形成「鏡像」對照。從故事結構來看，兩人是互為表裡的主角，象徵著不同階段的女性抗爭，也象徵著對抗結構的接棒。
林姵亭選擇化身潛入招待所內部，試圖從內部揭露政商名流如何利用自身的優勢地位，對小模、網紅、剛出道的年輕女星進行性剝削，以及用藥迷昏強暴這些女子的醜惡姿態。但環環相扣的縝密結構，並非隻身一人所能對抗。
遭受強暴並被拍攝影片威脅的許筱安，在身心交瘁之下自殺。踏入招待所的林姵亭，再也沒有回來。
她們看似什麼也沒有留下，但林姵亭確實以生命成功對抗了「沒有人能夠讓新聞從 R hotel 裡流出去」這句狂妄的恐嚇。劉知君承接了這個未完成的任務，進入相同的場域，用相同的方式接近真相，也因為有林姵亭的捨身前行，讓劉知君的接棒迎來不同的結局：曾經去過招待所的眾多女性，終於有勇氣揭露當時的經歷、起身對抗那些曾經壓迫她們的潛規則，而在招待所的小房間裡曾發生的一切惡行，也終於被攤在日光之下。
劉知君眼眶含淚卻堅定訴說的「沒有證據，不代表不存在」，可說是整個故事的核心。這句台詞既是對《死了一個娛樂女記者之後》裡被掩蓋的真相，更是對整個社會的堅定回應。不論戲劇或是現實，都有太多沈默的受害者，以及未被揭露的傷害被掩蓋在權力的陰影之下。
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結語：「真相」被看見之後，然後呢？
《死了一個娛樂女記者之後》固然有其稍嫌匠氣的缺陷，但整體而言，不論是劇本結構、氛圍營造，乃至於演員表現，皆有平均以上的完成度。然而，儘管這部作品兼具娛樂性和議題性，在市場上卻似乎未能帶起明顯的討論聲量。或許是因為上映時間恰好與 Netflix 主推的《童話故事下集》重疊，同期還有來自韓國與日本的戀愛實境節目《單身即地獄 4》、《離線找真愛》，觀眾的收視選擇眾多，使得這部本應備受關注的懸疑佳作，被埋沒在話題性更強的作品之中。
但這部劇的價值，並不應該僅止於市場熱度。它不只是揭露娛樂圈的黑暗，更深刻探討了「女性如何被觀看、被消費、被壓迫」。這是一個關於「權力如何掩蓋真相」的故事，更是一則「女性如何在壓迫之下試圖尋找出口」的寓言。
不過，在看似光明的結局裡，本劇依然留下了一條耐人尋味的支線。加害人的妻子姚于甄，其實是整個共犯結構的一環，對於一切從頭到尾都知情，甚至是刻意掩蓋真相的幫兇，卻巧妙地將自己放置於受害者的位置，獲得鎂光燈的關注與同情。
這並不是對林姵亭與劉知君的接棒對抗的否定，而是本劇對所有觀眾的提醒。我們仍然不得不面對一個殘酷的現實──曝光，很多時候還不是全部，也並不等於真正的改變和顛覆。
在林姵亭與劉知君之後，螢幕前的你，是否願意成為下一個接棒的人？這才是《死了一個娛樂女記者之後》，真正想問的問題。
《死了一個娛樂女記者之後》影集劇照／鏡文學 提供
劇照提供／鏡文學
責任編輯／張硯拓
