長鏡頭
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2024年11月1日的早晨，我在東京國際電影節上參加了貝拉塔爾與山田洋次的對話論壇。與會的嘉賓包括《黑之牛》製片市山尚三、《我的完美日常》編劇高崎卓馬、貝拉塔爾的學生小田香，以及日本知名導演山田洋次。
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貝拉塔爾今年榮獲東京國際電影節終身成就獎，原計劃出席頒獎典禮，無奈因身體不適臨時缺
《神鬼獵人》是一部史詩冒險片，探索電影的攝影及歷史角度，透過自然光和長鏡頭技術的運用讓觀眾連想到早期美國自然繪畫的精神。同時展現了19世紀美國邊境的真實歷史事件，並以白人捕獸人與印第安人之間的複雜權力關係作為劇情背景。
人生用特寫看是悲劇，用長鏡頭看卻是喜劇！《自在力》3
【本集主題】: 如何逹到真正自在的境界？
【本集選書】:《自在力》【作者】:山下英子【出版社】: 平安文化
⭐️特寫鏡頭VS長鏡頭？！⭐️善用「這點」，更有智慧地活？！
⭐️餘裕！
5/5自在力
本人的我執太多了。而且，現實真的很現實，本人也只能面對它，將一道道關卡予以解決。目前仍然被重大關卡卡住了。
片中的每個長鏡頭都是後續情感的堆疊，如同我們每個人的人生，每一個片段、每一場相遇、交談、每一場悠然細長的情感組成了所有的自己，組成了現在的全部。
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蔡明亮慣性地以長鏡頭拍攝，讓觀眾和演員共享了等長的時間，本質上和阿飛撩蘇麗珍那句經典台詞沒有不同：「1960年4月16號下午3點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。」這樣的浪漫不在於內容，而是形式上人們選擇與人共渡
看過蔡明亮導演的電影，應該都習慣他的風格，長鏡頭很多，台詞卻很少。
在目前的娛樂產業裡，不管是小說、編劇、電影，一定要在觀眾還沒有失去耐心之前就先抓住他們的目光，不然很快就會失去觀眾，對寫故事、寫劇本的大師級作品來說，這是不是大忌？
以商業電影的標準，票房可能不會很好。
Reference
請問一下你文章裡面的影片是怎麼貼上去的呀?
有別於後來的《１９１７》得到應有的重視，先到的《日暮》則是被說失手，然而如果忽略那些過於苛刻的評價，本片還是相當適合進院欣賞，因為它與《１９１７》一樣都是為大銀幕體驗而量身打造的作品，拉斯洛精湛的場面調度，它讓觀眾隨著女主人公一起回到文明毀滅的前夕，那是紙醉金迷之下的刺鼻腐臭......
《大象席地而坐》是中國青年導演胡波第一部劇情長片，也是最後一部劇情長片，整整近四個小時的電影，而胡波用了四小時要講的東西很簡單，就是這個世界很噁心。
9/29星期六，原是因中秋調整放假補上班的日子。但妻問我：｢要不要請休假？我們去看色‧戒！｣我毫不猶豫地點頭。多久了？上一次進戲院看電影！是女兒出生前吧？她現在已高二了。
9/29上午，我先去大坑爬山，再趕新光三越華納影城11:20的場子。可是沒座位，12:10的還有，但只剩前5排的，除非願意分開坐
