傳影互動
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現代都市人共同的景色，便是房間對面大樓亮起的一扇扇窗戶，《後窗》當中拿起望遠鏡進行「窺視」，男主角母親則拿起了相同工具來「反窺視」，無處不在的監視器、相機、手機鏡頭與行車記錄器，警察甚至只靠這些科技設備就能追蹤嫌犯抓賊，「看」與「被看」早已成為我們的日常。公園的人們對於女童失蹤案，從一開始幫忙找人的
2023年柏林影展泰迪熊獎提名作品《皇后復仇中》到2024台灣國際酷兒影展開幕片《愛神來啦》，恰巧兩部作品這兩週先後登上台灣大銀幕，筆者為何特別將主角皆是「變裝皇后」的這兩部作品放在一起談呢？因為他們都有相同的「逆向變裝」環節，變裝皇后在化妝登台後，享受能夠令他們感到安心自在的身分，兩部作品裡他們出
少女紅貴側著臉待在窗邊，她要給好友白玉當畫裡的模特，她被一再叮囑必須露出笑容，她緩緩揚起嘴角「笑著」又忍不住掉落，這是紅貴面對痛苦經歷時的表情。對應到後半段的另一場戲「給我最美的一個笑容！」攝影師要紅貴與姨丈靠得近一點，像是真正的父女般合影，記憶裡的她那時笑得如此燦爛，對比此刻的她早已笑不出來。電影
《怪胎女孩》沒有打破天花板的洞直抵天空之上，卻在地上石牆的門框裡化解了憂傷，球場邊不懂如何擁抱的兩人終於相擁，如同探測器找到了彼此的「需要」。《怪胎女孩》在剪輯風格上創造出怪奇的幽默趣味，在攝影美學上則帶有孩童的粉色奇想，更難忘的是房間角落每隻取了歷史人物名的「蜘蛛」對話。
生活無法迴避「政治」的介入，電影《藍色的你》所處的年代正是如此。1988年因著保守派柴契爾夫人宣布的28條款，校園內禁止宣揚同性戀，讓未公開出櫃的女同志體育老師珍備感壓力，她甚至得聽著錄音帶的步驟才能安穩入睡。事實上，正如她女友薇薇對當時社會的認知，她們生活的每個細節都與「政治」劃上等號，一如電視上
《人犬》的故事靈感來自一則父母將孩子關進狗籠的虐童新聞，將如此駭人的家庭悲劇，擴寫成介於英雄與反派之間超人類起源故事。無論是原文片名還是台灣翻譯的片名，都將人與犬隻擺在了一塊，好似人類化身成犬隻的想像，事實上，男主角道格拉斯確實愛狗，但是，他與狗之間都保有各自的意志，處在一個平等仍能夠理解彼此的狀態
生與死全都融進了《三張面孔》的隊伍當中，因此，電影所求的「真相」才會如此珍貴，這個真相是新世代女性/新進女演員依然擁有追夢的權利。當他們再次來到在狹窄的山間小徑，按著喇叭等待另一個山頭的車回應，觀眾也得到了導演最真摯溫暖的回應，他的堅持、他的回頭，為戲裡戲外伊朗人民的生命故事賦予了魔力！
《這裡沒有熊》早已拍下一切「有熊」的證據，潛藏在戲中戲背後壓抑的氛圍當中，與《仇恨謎林》的熊族意象相呼應，導演擁有跨過任何界線（虛實/國境）的能力，卻自願回到景框的牢籠之中，他無所畏懼的精神正是這部作品的魅力，「祝你也有光明的未來！」是留給所有「想離開卻願意留下來」的藝術家們最誠摯的祝福。
觀賞《燃起希望之火》像是把燈關掉駛入黑暗的旅程，在絕美的攝影中看見地平線盡頭，滿是希望的餘暉也逐漸消散，觀眾跟著陷入主角的情緒當中。電影的敘事好似文火慢煮，煨著一段沈重的社會悲歌，如電影開頭配樂的鼓聲，擊打著應當被世人看見的歷史，希望引起更多觀眾的共鳴。編導在寫實的鏡頭中施加了魔幻的假想，讓希望之火
《愛情美樂地》不僅觸及了酷兒最私密的生命經驗，更宏觀地詮釋了巴基斯坦家庭傳統的價值觀衝突。導演完熟的敘事技法不見生澀之感，填入了悲喜參半的細膩情感，而照在臉上那顆耀眼的綠色星星，或許代表著《愛情美樂地》這部作品本身，是美夢，亦是籠牢，惆悵中懷抱了希望的當代美學創作，慢慢推進又緩緩遠去。
