原著改編

先誰先後，沒有規定，純粹商業考量。我講的是書及電影。絕大多數的人，是只看電影，看得爽就好，也有一票人是只看書。更有些時候，書已經大賣特賣了，後面上映的電影可說是未演先轟動，吸引大票讀者再乖乖買票進場看電影。相對的，先看電影才去看書的人，恐怕寥寥無幾了。

旅行，真的是一件非常魔幻的事，因為太魔幻了，對它標記任何「有意義」的記號，都顯得太過矯情！畢竟所有旅行上的意義，多半是不能共享的，單單只屬於那個出發的人！每個人體會到的都不屬於其他人的！也不盡然可以拿出來交談了！

童年回憶 我，艾莉絲，在六歲時跟隨著母親與姐姐艾莉亞步入了一個新家庭，我多了一個父親及美麗的妹妹-仙杜瑞拉，她擁有著一頭耀眼的金髮以及像大海一樣深邃迷人的雙眼，城裡的人們為她的美麗及善良癡迷，與之相比，我和姐姐的雀斑臉及不起眼的棕髮總是讓我們被城裡的人們無視... 那一天，是個我和姐姐及仙杜瑞拉一起

《流麻溝十五號》是個好故事，也沒有特別要強調任何的平反或是誰一定該死的意念。那個大時代下，誰都可能成為政權爭鬥的犠牲品。一個說得好的歷史故事，能使觀影的人起身去找查那些我們必要知道但不知道的事，光是能做到這點，就已經非常不容易了！

關於「神」這部以「神」為名的電影，完全沒有提及，有一度我以為片名應該改成「我們一起寫小說好嗎？」（笑）

很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊

不要怕，有時候從惡夢中醒來只是因為我們學會了面對自己的恐懼！魔術是什麼呢？是在害怕及恐懼中生出了一點點勇氣拆穿它本身替自己製造出不同程度的騙局！

楊雅喆是個會說故事的人，特別是加進一點魔幻及童話的寓言，電視劇將吳明益的故事加進視覺的魔法，讓人一腳踩進時空機，我突然明白「魔術」是怎麼一回事，那是一種鑽入意識裡的集體催眠，魔術師就像《囧男孩》裡提到的吹笛人，更是不同時代中相同的集體召喚。

《俗女養成記》大概就是女版的《花甲男孩轉大人》吧！一樣是從南部去台北，一樣從台北回到南部，一樣被問著婚姻、未來，一樣有著許許多多其實就是日常的家族親友間往來的故事，但《俗女養成記》多了從女性的角度，從小比男性社會化的社交往來、察顏觀色，依循卻不完全遵守著應有的規矩，在其中掙扎、反抗、辨證中有了陳嘉玲

人心被壓迫到怎樣的程度會徹底扭曲呢？也許就在感受不到這世上的愛，連自己都想完全失去的那個時刻！