記得很多年以前看過張國立先生的一部作品，《最後的樓蘭女》（或《匈奴》），裡面曾經提到好的歷史小說家會解開歷史的謎題（當初想寫樓蘭的時候也讓我進國圖一陣好找，最後還是放棄寫這個題材了，因為好難）。
而《月光花》裡，因為現實的小說家到訪了一個命案的現場，解開了一個多年前的冤案，而將真兇藏在小說之中，直到八年後才有人真正解開了謎底……這是個有趣的安排，這樣的安排多少呼應了張國立先生的說法－－好的小說家可以解開未解的（雖然他專指歷史）謎團。
似乎這樣的安排在不少推理小說中也曾經出現過，推理小說家因為把現實的一個案件寫進作品之後，在作品裡揭露了真兇的身份因而遭到追殺，小說家不得已找上了偵探？或尋求協助……這樣的安排似乎也挺有趣，或許以後有機會可以嘗試看看，反正模仿已經寫過了，那就寫個從另一個角度切入的哏吧！
幸好我還沒用現實中的案件寫過劇情……嗯咳不是，基本上來說在雙Ｊ裡用到的案件全都是法院判決系統來的（感謝某人熱心提供，經過訓練我已經可以熟練地閱讀判決和起訴書了）……不過不到懸案的地步，解開世紀懸案或許要到訪當地……我是說，我本來很想寫義大利還是尼泊爾的……嗯咳咳咳咳……
好吧，既然人不能親自去，更不可能靠著通靈……我是說，距離實在太遠了也感應不到（嗯咳咳咳咳）那就自我滿足的寫一個吧假使以後有適合的題材。
總之，《月光花》裡的編輯偵探因為查案遇到瓶頸，坐在路旁沮喪的抽著煙時，偵探出來給了她四個提示，就是「四個Ｗ」：Who？Why？What？and Where？
這個一出來真是笑翻我XD
也讓人不禁思考著：一部好的推理小說（或者該說劇情）到底是什麼呢？最終結局的大反轉？或許。出乎意料之外的犯人？可能。還是讓人意想不到的動機？嗯……
我想大部分的人在推理小說的時候，可能都會想看到出乎意料的大反轉，或是讓人難以猜出的真兇（畢竟解謎也是推理的一環）。
我不會說《月光花》完全都沒有這些，但是看慣推理小說的人或許不難猜到犯人是誰，這些一路都有給出提示，犯罪動機可能也不是這麼特殊，然而我認為《月光花》真正的精彩在於編劇和布局，以及敘事手法的獨特之處……當然也可能是因為影視作品為了讓觀眾更能掌握謎團而進行的改編，讓虛實交錯的手法可以產生揭開謎底的爽快度，然後讚嘆作者的創意和情節。
雖然最後的結局（指的是解謎人個人的抉擇）也是個不難推斷的發展，但是把手稿跟筆記都燒光了這樣好嗎？要是百年以後該名作家像克利絲蒂一樣突然大紅怎麼辦？這樣豈不很對不起死者嗎！（x）如果是我會找個盒子裝起來放在作者的墳前啦！好歹尊重死者的決定（？）
想想我的筆記（手稿）和檔案也不少耶……
