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《天橋上的魔術師》EP09～10｜平行時空的你，現在好嗎？
閱讀時間約 3 分鐘
在吳明益的原著裡〈金魚〉和〈九十九樓〉是兩篇我很喜歡的章節，特別是〈九十九樓〉中馬克最後的結局。消失的人會去哪裡呢？都去了九十九樓吧？那裡留著我們遺失和失去的東西，即使馬克選擇結束生命，他依然還是抵達了那個他口中的九十九樓，在另一個平行世界裡和這個宇宙的人一起生活。
從第一集就在等這段平行時空的出現，不知道會不會被搬進電視劇裡？
關於「遺忘」，在動畫片《可可夜總會》裡，我們得到一段對死亡後的靈魂會怎麼存在於那個世界的描述，於是我們會記得不要遺忘離開這個世界的人；在電影《MIB》裡，我們把那些離開逝去的人都當作他們只是來地球居住的外星人，時間到了他們只是回到自己的星球去，只要這麼想著，我們便也不會感到痛苦，也不用學著遺忘。
那些我們在路邊會看到總是大吼大叫對空氣說話的人，是不是有可能在這個時空與另一個時空的人對話？而那些電影裡常常用剪接及特效營造出來的懸疑和驚悚的戲劇效果，是不是只是在呈現還有一個平行時空裡隱形又連在一起的世界，就像妮可基嫚演的《神鬼第六感The Others 》要在同一個空間裡去分辨什麼是真正存在或是不存在的。（不過，看懸疑和驚悚的片子這樣想的話，就一點也沒有戲劇裡想要帶出讓人受怕的感覺了。）
這部電視劇有一個讓人無法進入的部分，應該是來自於不多作解釋或舖陳的部分，常常需要腦補一下「它到底要講什麼」，如果你看了原著，你會知道它在講什麼，但在戲劇呈現時，你又會感到困惑：它跟原著不一樣，卻需要原著的註解，但又實在無法連結起與原著之間，於是姑且就把這些交給「魔幻」「魔術」「平行時空」「夢」，或所有能盡可能讓自己進入故事的方式來加以轉換想像。我想這部分大概就是文字影像化最挑戰的部分了。
像「九十九樓」「透明的金魚」，這些幻化在腦中的畫面，要具體實現在影像上，必須用不同的方式來表現。用電影《戀戀風塵》的片段來呈現九十九樓的樣貌是還滿有趣的，但沒有小說中馬克與商場平行共處三個月的魔力：逃離人群、處在人群裡卻不被看見的孤單感，小說裡沒有多寫，但可以讀出馬克的孤單感。這點在劇裡的張力就小得非常多！
「不被看見」「沒人愛」應該是從小到老會發生在很多人身上的內在呼喊，有些人習慣被慣性的遺忘，有些人從來沒有表達過自己是怎麼樣將誰牢記在記憶裡。而童年是最容易從現實中脫逃到另一個平行世界裡，幻想世界沒有了自己會是什麼樣子？既然不被愛也不被看見，活著又是什麼意義？
如果從吳明益的原著看向這部電視劇，它確實有著很大的時代錯亂感，以及文字走進改編後的一種彆扭感：好像得說某一個細節，但又說得不精準；好像故事非得帶進小說的重要元素，卻又少了舖陳故事需要的細節。如果要說原著和改編各自處在於不同的平行時空裡，好像也可以成立。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己，也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡，收住了許多悲傷的情節（當然，也另外添增了不少悲傷）若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情結，非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字，以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊！
不過，依然還是推薦它。台灣的電視劇非常大量的失去與生活的連結，也缺乏擁有時代和歷史的痕跡！至少這部電視劇還是多有串連起台灣的過去，以及那個時代人與人之間往來互動的樣貌，給後來的人們做為回頭尋找的痕跡之一！
最後一定要提：小不點的眼裡裡多了長大的神情。不知道該心疼他沒有人愛，還是不捨他慢慢也會遺失對平行時空的想像及相信？
《天橋上的魔術師》The Magician On The Skywalk 2021
原作：吳明益《天橋上的魔術師》（買個電子書吧！值得收藏啊！）
前期劇本：蔡宗翰、劉梓潔
編劇：楊雅喆、蔣友竹、陳虹任、吳季恩
導演：楊雅喆
主演：莊凱勛、孫淑媚、楊大正、朱軒洋、李奕樵
原作：吳明益《天橋上的魔術師》（買個電子書吧！值得收藏啊！）
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編劇：楊雅喆、蔣友竹、陳虹任、吳季恩
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主演：莊凱勛、孫淑媚、楊大正、朱軒洋、李奕樵
圖片來源：天橋上的魔術師 公視影集Facebook
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《天橋上的魔術師》不但描述「中華商場」這一空間，更是聚焦於人與人之間的情感連結，以「回憶」編織成故事，把自身的經驗和自身成長的孕育地融合在文中，將「個體」回憶轉變為「共同」回憶，依靠書寫對「生命」的反思以及重建讀者的「回憶」和抵禦「消失」。
《天橋上的魔術師》為2021年的影集，改編自作家吳明益同名小說，欲重現1980年代台北中華商場的榮景
(圖片來源 : 維基百科)
看完一章就休息，是適合看這本書的節奏
有關於中華商場，這個某一世代的臺灣人都知道、甚至去過的地方
作者寫了他對中華商場的回憶，有人，有物，有景，有情
說是虛幻嘛，有真實的地和人啊
若說是真實，好多情節也太不可思議了
魔術師是要角，串連起每一章節，如果沒有魔術師，就沒有這本書
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「什麼是九十九樓？我的第三地」關於99樓，其實一開始我很不滿意劇組丟出這個關鍵字，然後每一集都用不同意義去定義他，搞得九十九樓既像天堂、又像地獄，說是哈利波特裡的萬有應室嗎？也不必然...
「忠於原著的形式與精神，什麼叫做改編？」在菲林與稿紙的場合上，作家與導演暢談起了改編這回事，談論不同媒體表現手法的特性，他們都同意文學轉譯之不易，尤其是那些被作者藏在字裡行間，若有似無、不說透的隱諱與留白。
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影集與小說、漫畫，大不同的是成年人的悲哀，揭開來傷痕累累、無奈卻帶有懷念的曾經；小時侯的模糊，成年後的了然於心，九十九樓與一樓其實沒什麼兩樣，世界是如此的悲傷也美麗。
政治隱喻，是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外，特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒，透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半，大珮小珮的父親柴先生與學校老師，在書店裡的一段對話，著實耐人尋味。
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