儘管是馬來西亞插畫家林行瑞在推薦序中寫的文字，作為《孤獨症》的總結，卻是再適合不過。這是一本關於「孤獨」的作品，雖然它依舊被稱為「症」，卻不代表孤獨是必須被治癒的疾病；相反地，它是一種人生必然會經歷的狀態，甚至是許多現代人少數感到舒服的時刻，就像在書末作家所說的：「或許有些時刻，一個人剛剛好。」

「你一定會覺得主角很白目。」是在點開《星期三》前，朋友給的忠告，事實證明在滿多時候確實如此。《星期三》的主要故事建構在女主角因為偏差行為，被送往專收「特殊青少年」奈洛學院，卻發現自己被預言將會毀滅整個校園，加上連續發生的攻擊事件，讓不善交際、習慣做自己的她，則必須和新同學們一起，解開背後的謎團。

包含發下豪語要拍兩季，總共30集的長篇；「四不像」韓服跟中國「仙劇」抄襲等，某種程度上來說，《還魂》應該是2022年底討論度最高的一部戲，但若是屏除掉這些，與劇情進展其實沒有太大關係的輿論，這部號稱韓國首部「仙劇」的作品，不論在趣味性、場面、劇情上，其實也算是部完整，而且娛樂性不低的作品。

「高齡化」已成為全球趨勢，尤其是在數十年來基礎教育的洗腦下，老化更被認為是「問題」，不只恐老、仇老，我們對於「變老」本身充滿恐懼，想盡辦法想要否認每個人都會變老的定律。然而，我們為何害怕變老？那些對於熟齡者的想像是否屬實？又或者它們只是種種刻板印象的累積，並且讓我們最後悲慘地困在自己打造的牢籠？

作為新年的新起點，這個專題也將由原本偏硬性的內容，轉變成相對軟性、更著重於影劇分享的內容，在結合新的追劇帳號「直男追劇筆記」運作下，希望能夠發展出更多元的文風與社群經營模式。而第一部要介紹的作品，就是在2016年開播，直到幾個月前才迎來大結局的美劇《這就是我們》（This is us）。

背景設定在沙皇時期，主角安娜在父母的安排下，嫁給年長自己許多的官員，卻在一次偶然的機會認識年輕軍官伏倫斯基，兩人就此墜入愛河。為了情人，安娜拋棄家庭、離開丈夫，並且對抗主流社交圈的流言蜚語，最後仍無法避免悲劇的結局。

以虛構的媽祖弟子「神元君」為主角，結合台灣傳統信仰與現代人生活中不可或缺的便利商店，加上滿滿的想像力，讓這部作品不只翻轉了對神明的印象，儘管看似無厘頭，卻以及富趣味的方式，呈現了許多台灣現代社會特有的現象。

儘管不是第一本閱讀的科幻或反烏托邦小說，《羊毛記》系列（包含前傳《星移記》、結局《塵土記》），至今依舊可說是最令人印象深刻的一本，儘管出版至今已經過了十年，重新回味所帶來的震撼還是十分強烈。

如同在前言部分，作者就自述這是一本「略顯鬆散」的作品，就內容而言，確實也比較缺乏系統性的整理，或許是為了保護當事人及其他考量，在描述案件時往往有種隔靴搔癢之感；有些部分比起「職人寫作」，更接近於作者本身的心得分享。

隨著「唯有讀書高」的風氣下造成學歷貶值，許多人也開始反思技術的重要性，各行各業也紛紛看見「尊重專業」的大旗揚起，但與此同時，許多傳統技藝卻已經在急速消亡，社會對於特定職業的偏見，更讓它們可能成為一段無法再複製的歷史。