岩井俊二

一個陰錯陽差，花對學長撒了失憶的謊，其實就像是愛麗絲前述的假想一樣，幻想一場不存在的愛情，然而成長說穿了便是不斷的弄假成真，在承受的起與承受不起之中鍛鍊出足以扛起現實的肩膀。不過，花與愛麗絲卻不是這樣，她們就像遊戲般地編排著可能的劇情，她們假扮情敵、故作疏離反倒凸顯了少女共謀的親暱......

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电影真是个了不起的发明，可以用瞬间定义永恒，就像《四月物语》，将故事定格停在最美满的时刻，给观众的生命留下了一份永远明亮的回忆。

《花與愛麗絲》整部電影充滿著青春的躍動感(尤其後方的芭蕾獨舞更是名副其實的青春躍動)，互相吐槽、吵架，同一時間世界的時間軸線依循相同步調繼續往前走。

飄落在新娘頭上的櫻花雨，親朋好友為她撐傘開出一條步入婚姻的路；灑落在卯月身上的雷陣雨，山崎學長則向她遞出了傘彌補了暗戀多年的心。「傘」無疑是《四月物語》中最詩意的象徵物，它既是守護一段戀情的遮蔽物，給予傘下發展情感的自由空間，它也是包裹在書本外的黃色封皮，任憑想像的文字在內心翻閱過無數次，它更是校園

作為岩井俊二最有名的經典作品，早在十年前就耳聞其盛名，但當時看完卻看不懂(不懂好在哪也不懂在幹嘛)。只留下一些印象，這次重映再看，有看出一些當初沒看懂的東西。

《青春電幻物語》，看似青春夢幻，實則痛苦不堪，那些不能被人理解的孩子們，只能走入地獄，也許只有這麼做，才有人能看見他們。 他們正在無聲的吶喊著：「我很痛苦，誰來救我出去。」 莉莉周論壇：也許我寫這些，只是因為我想大喊 “我在這裡”。 電影開場以論壇式的回覆內容，可以看出這是一個痛苦的人發洩的舒適圈，

這幾天看完了岩井俊二的《最後的情書》 岩井俊二執導拍攝時，很常使用手持攝影 讓這部很純愛的電影 變得沒那麼安靜 導演彷彿想把故事裡角色心中的波動，都傳遞到觀眾心裡似的。 我很喜歡，覺得很特別。

對日劇《初戀》的第一印象，就是岩井俊二的《情書》。查一查資料，才發現《初戀》導演寒竹百合在當學生時，曾把劇本寄過給岩井俊二，並獲得他的指導。 不曉得是不是這樣的關係，所以才能拍出那麼有《情書》fu 的《初戀》？但我還是覺得《情書》是經典，單單中山美穗就無法被取代。

經典之作。來自1995年的溫柔，關於愛情，關於道別。看似平靜無波，實則波濤洶涌。 所有回憶，都讓人能繼續前進。  「此情可待成追憶，只是當時已惘然。」那本藤井樹給阿樹的書《追憶似水年華》如是說。這是個簡單的故事，卻充滿難以名狀的力量，沉重的很輕巧，冷的很溫暖。