晨曦將至
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這個世代對於收出養的態度，已經和過去大不相同。它不再是個難以啟齒的秘密，不再專屬於傷痛和缺憾。就像一般的家庭，他們的喜怒哀樂也需要出口和共鳴。近年有很多圍繞在收養主題的電影，從生父母、養父母、孩子、到收養機構，都有不同程度的著墨。
本片導演為「河瀨直美」，用類似紀錄片的方式拍攝這部片，劇情主線為兩條，一條為國中就未婚懷孕的女孩（送養者）與因為無精症而無法擁有自己孩子的夫妻（收養者），這部片也被選為代表日本角逐奧斯卡電影的影片。
電影開始沒多久，就透過幼稚園中朝斗疑似誤傷同學的案例，讓我們看到栗原夫婦（永作博美與井浦新飾）在對待孩子的小心翼翼與謹慎多慮上，確實不亞於任何一對關愛孩子的父母。接著，經由倒敘，我們明白，朝斗原來是領養的小孩。
母愛是什麼？是《孤味》的堅毅、《刻在你心底的名字》的涵容或是《誰先愛上他的》的焦躁？這些都讓我感到無比熟悉。每看一部電影，就能多找到一片拼圖，慢慢地，關於母愛的模糊輪廓，也緩緩清晰起來。其中，有四部特別的電影，暈開了我的想像，讓我對於母愛有更多的發現，在這邀請妳一起看電影，聊母親！
每次在歌頌母親，描繪母愛時，我都很想問那母親本人: ＂妳是自願當母親，心甘情願的，並且享受其中，或是＂被＂當母親的呢?＂
母親本人除了是母親之外，她是一個女人，可以有其他的角色，其他想做的事情，其他的期望和夢想，不只是母親而已啊！
我小時候就從鄰居媽媽、親戚的媽媽們中嗅出她們的不滿、壓抑、隱忍，她們只能當母親，做家事，沒有其他的可能。
我中學時想到，一個女孩不管她原來在做什麼，跳舞、寫詩、寫書法、畫畫，一結婚，就要她去煮飯、洗衣服，然後帶小孩......，世界怎麼是這樣的呢?
我也想我自己，我長大，結婚後，只能煮飯、洗衣服、帶小孩嗎? 還有保佑先生的憐惜，婆婆的善待，這樣的人生還是一個人嗎?
還好，我長大後，沒有和鄰居媽媽們，古時候的女人一樣。
在《晨曦將至》裡，「誰才是真正的母親」這個問題與其說是關於親情與倫理的，不如說是關於生命的。河瀨直美對於「親人」、「親生父母」的追索並不僅在於關係型態的可能性，更是在生命面對（無故的）斷裂當下，探索影像創作如何讓人交融在更大生命的世界中、並重新完整的修辭術──
《晨曦將至》將每個角色心中的渴望和他們用力拒絕的某些秘密，兩者碰撞、揉合成巨大的張力表現於樹林的深奧、海的寬廣、山的層巒疊嶂、光的溢散無法捕捉，一切在她的形塑中都那麼神秘、龐大、深不見底，回過神來卻發現我們所看見的輪廓，就只有被電影裡那對小情侶手中圈住的一抹陽光。
不像過往作品完全的純樸傳統感。在《晨曦將至》對於黑道混混的描寫，包含過於社會化的縱深，並非河瀨直美過去擅長的「寫實感」。反而這些「入世」特徵讓人想起是枝裕和的某些作品，並從待產中心未婚媽媽的交流，有些是被騙加入特種行業的女孩，這些意外懷孕不被給予任何希望，同時又被賦予生產希望的人
孩子對親生母親的濃烈想念，不僅連結了自己與生母昔日一分為二的人生，也拯救了自認已無路可走的片倉光。如此這般，耐人尋味的逆轉因而成形，另一種圓滿也從而誕生：生下孩子的生母，成了嗷嗷待哺的嬰孩；受人撫育的孩童，卻伸出了一雙救贖的手；而促使這一切有所轉變的母親，卻是無法生育的孩子養母。
當代最重要的日本女導演之一，河瀨直美的新作《晨曦將至》，故事改編自辻村深月2015年出版的同名小說．加上她自身年幼時期父母離異的生命經驗，並深入了解日本當代社會的「特殊領養制度」，讓無法養育的懷孕女性生下孩子，並交給有能力養育、希望有小孩、卻不孕的夫妻，試圖解決生而不養、婚而不孕，讓孩子獲得好的照顧
電影《晨曦將至》將海洋和羊水的意象相連結，數顆城市漂浮在海上的鏡頭，一如被羊水包覆的嬰孩，都是被保護著而得以生生不息。因此「母親」的意涵不僅僅限於「母生子」這生物性的定義。
