正宗哥吉拉

《進擊的巨人》中，主要角色一行人經過「終末之夜」的談話後，成功走出仇恨的森林，但是我們能否走出詮釋的森林？關於自由、語言、存在主義與戰爭寓言，關於作品主題與動畫製作。宇野老師，容我引用一句阿爾敏常掛在嘴上的：「讓我們談談吧！」

儘管已經過了 69 年，哥吉拉似乎從未被遺忘。就算對於這頭怪獸的誕生、經過和結局一無所知的觀眾，當這個字眼一出現，腦中依然會浮現出屬於哥吉拉的模糊概念。筆者作為本次影展之前僅看過最初和最新（註1）電影版本哥吉拉的觀眾，在曾經提出一些拙見後，十分有幸能藉這次國家影視聽中心播放的八部作品，繼續談論這隻巨

三連更！ 昨晚分享了《新‧超人》，想當然爾要分享埋更喜歡的（喂）《真‧哥斯拉》！ 早有心理準備這套電影不是單純的打怪獸，但作為喜歡爬蟲類（！） + 半個EVA迷 + 宅宅，我看得很爽！十分爽！www （下有劇透）

《真．哥斯拉》好看，是很日式的好看，如果熱愛日本文化的話更能讀出電影的弦外之音。否則就官能刺激而言：呈現哥斯拉的CG褒貶不一、超強勁的演員陣容表現也不完全絕讚、故意鋪排也略嫌過於單一（尤其呈現政治攻防部分流於口水戰），但呈現大都市面對大災難的壓迫感很到位，而且還為「哥斯拉」這頭國寶級神獸重新定位…

『加拉巴哥化』絕對是哈日族不能迴避，亦不想面對的詞語，因為它代表曾經雄霸亞洲（世界有嗎？）的日本娛樂事業，經過多年來的獨自進化，與全球化大趨勢越走越遠，甚至流於圈內自娛自樂，而被世界「拋棄」。 當看到鄰國南韓崛起，影視皆打進國際舞台之時，無論是日本人本身，或者多年來對日本影視「不離不棄」的哈日族…

《新．超人力霸王》以纖細流線的身形來表現「力與美的外星人」，去除掉現代超級英雄膨脹的肌肉和陽剛氣質，散發異樣的、令人屏息的美感。這是原案設計師成田亨的構想，他借用了京都廣隆寺的彌勒佛像面部的神韻、以及日本傳統藝術「能」面具的洗鍊簡約，型塑超人力霸王的基本外型；搭配銀色象徵宇宙、紅色象徵生命與力量⋯⋯

如果我的記憶正確的話，我生平第一次進電影院看的電影就是「哥吉拉」，但那時候我只覺得是放大版的恐龍，而恰好我小時候又是一個恐龍迷，從此之後便成為「哥吉拉」的忠實粉絲。在我看《哥吉拉》系列作最期待的時刻，就是每當背景BGM響起的時候，你就知道主角要出現了，如果一部哥吉拉電影，戰鬥場面或是破壞鏡頭太少，似

在1954年11月3日首映的《哥吉拉》中，哥吉拉之所以會出現，就是因為試爆氫彈破壞了哥吉拉的巢穴(雖沒指名試爆氫彈是由何方所為)，使哥吉拉不得不離開居住地。哥吉拉登陸東京大肆破壞後，男主角尾形是這麼形容哥吉拉的：「哥吉拉就像擺在日本人頭上的氫彈。」明顯指涉了同一年發生的第五福龍丸事件。

謝謝你，總理。謝謝你，大杉漣。一路好走。