莒哈絲
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莒哈絲
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早起日記_D15
昨天終於有比較早一點睡了,昨晚在外面散完步回來做了1小時稿子我就去洗澡準備睡覺了,上床的時間約11點半,看了半小時的「廣島之戀」,因為這部電影太催眠,我看到12點就想睡了。 雖然早上起來的時候我的50年老程式雖然又叫我回床上去睡,但我在馬桶上是又醒來了,這個程式的陰影真的太強大了,要對抗它真的
Hitomi
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Dear diary
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廣島之戀
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張洪量
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莒哈絲
釀影評|莒哈絲《印度之歌》:音畫分離的電影實驗
執起導演筒的莒哈絲,同樣拒絕陷入男性導演的創作思維,她把攝影機當作鋼筆、把聲音和影像當做文字,繼續執行著顛覆性的文學實驗,藉由聲音和畫面的分離,用「痛苦的書寫」解構傳統電影用時間和空間建立的線性敘事,引導觀眾進入私密的女性內心世界:跳動的慾望、擺動的歡愉、死亡的驅力。
涵柳
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釀電影:專為影癡而生的媒體
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影評
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釀影評
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釀電影
正要進入狀況時,一切又回到原點《印度之歌》India Song
《印度之歌》從一開始落日的鏡頭就吸引我,再來是畫外音。全片都是以這種方式進行,像是讀詩,又像是聽旁觀者說故事,也像是劇中角色為自己配音。畫面跟聲音看似無關,不過某些時刻又能夠搭配,越想要理解,越無法看清……。
gugufilm
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莒哈絲
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電影
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電影心得
釀影評|《莒哈絲最後的情人》:缺席卻無所不在的莒哈絲
《莒哈絲最後的情人》的導演重現了 1982 年的那場訪談。以直率、甚至粗糙、不掩飾的方式呈現,包括鏡頭在訪談者與受訪者間游移的晃動、受訪者面對錄音機與受訪的不自在、話語欲言又止的中斷與停頓,還有更多或長或短的,兩個人之間的尷尬沉默。我們透過訪談聽到的,是莒哈絲化的主體。
朱嘉漢
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釀電影:專為影癡而生的媒體
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影評
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釀影評
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釀電影
釀影評|《莒哈絲最後的情人》:當我們談論莒哈絲時,我們在談論什麼?
當我們談論莒哈絲時,我們究竟在談論什麼?莒哈絲迫切的書寫中,總是伴隨著慾望與死亡,揚也坦承她激發出自己原先沒有的暴力因子──愛到想把對方殺了,可是又無法想像對方死亡;難以接受存活於沒有她的世界,卻又相愛到忘記遇到她之前,自己是如何存在著。
花神沒有咖啡館
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影評
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釀影評
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釀電影
◾️除了愛,一無所有。重讀莒哈絲的《情人》
這是場註定無法結束的愛情故事 那年少女十五歲半,與大她十二歲的中國男人,相遇在越南湄公河上的渡輪。 多加隆香脂、櫻桃色的暗紅色唇膏、套上母親舊衣改成的茶褐色真絲連衣裙、腳上是一雙飾有金絲小圖案的皮製高跟鞋。 頭頂上玫瑰木色平沿軟氊的男帽,圈繞寬黑飾帶。 這幅半生不熟的噯昧形象形成一股致命吸引力,對
凱特公寓
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閱讀
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法國文學
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女性主義
世界的默默崩潰,或許就是從那天開始的
回想起來,我的人生在前大半的旅途中沒遇上太大麻煩、沒有在三岔路口傻愣愣搞不清楚方向、沒有因為亂搭便車而被電鋸殺人魔分解成一件血腥的藝術品,我知道、也相信自己的能力,努力於跨出眼前的每一步,自然沒必要停下來,以形而上的角度去思考「我」這個問題,心底暗自相信命運會把「我」塑形成一個美好的狀態,
K
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莒哈絲
一個女作家的自我形象:莒哈絲小說《情人》裡的謎樣少女
我知道那天的我是很美的。渡船上,一個亞洲男人坐在一部黑色高級汽車內(宛如大型靈車),用暗影裡帶著欲望的眼神,盯著我這個白人小女孩看。他走來,伸出顫抖的手,遞來一根菸。他在害怕。船靠岸,我上了他的黑色汽車。
伊恩
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閱讀‧書寫‧思考‧人
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莒哈絲
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小說
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女人
釀影評|那隻試圖挑戰上帝的蒼蠅:《莒哈絲的漫長等待》
另一個四十年過去了,我們離二戰又更遠了,它將不再傷害任何人了嗎?以下讀者要看見的不會是「傳奇女作家」莒哈絲,就像她自己曾在散文集《寫作》中寫過的:「我是平庸,平庸的傑作。」她的惡與善良、憤怒與愛、誠實與謊言都應是被展開好好討論的,這樣我們才知道為何去揭發「痛苦」對她而言比和平還要重要。
于念平
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影評
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釀影評
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莒哈絲
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