謝君豪

個人會一看再看的電影是不多的，但是《南海十三郎》這部出色的電影我是看了多次也不厭倦，佩服杜國威和高志森可以把一代怪人編與拍的那麽出色，無論是選角、劇本、音樂......都是我重看又重看的動力。 杜國威是一位謙虛又低調的編劇和導演，看得出他是和其他的大牌導演不一樣，很努力地為香港電影註入一股清新氣息

非貶義，但如果看完要用一句話來形容《毒舌大狀》的話，那我想大概是「當童話故事遇上粵語長片後而所誕生的結晶品」吧。相信各位對「童話故事」這詞並不陌生，但「粵語長片」又是什麼呢？

《過時·過節》意圖窺探「亞洲家庭」總是打破的那扇窗口，貼心地為觀眾戴上保護色的墨鏡，重現導演人生經歷下的視野，讓本是黑白的家庭悲劇重新染上了色彩，隨著吹進家門的清風搖曳鈴聲有所領悟，透過陽的角色放下了憤怒的執念，透過琪琪找到自我肯定的價值。於我而言，這群演員如此賣力的爭吵戲有時像在看八點檔，但是當我

在有心理準備之下，對電影的陳舊橋段沒有錯愕與反感，過程令我想起童話效應，難怪如此受歡迎。童話，大多是人渴望卻現實難求的故事，是人的心靈安慰劑。

自上次進入影院看《奇異女俠玩救宇宙》，一直都沒有再進影院看電影。今天有幸在新春檔期看這一齣「賀歲片」，也算是假期中的一份喜悅。《毒舌大狀》是黃子華近期主演的另一部電影，他上一部主演的《飯氣攻心》在香港票房取得佳績。而今次的《毒舌大狀》在新春檔期似乎已經打破了《飯氣攻心》的紀錄。

萬物皆可拋，但尊嚴呢？當警察無預警上門，先拆房再扔掉你的證件，你會作何反應？如果，受害者換成「遊民」或「露宿者」，你還會一樣憤怒、給出一樣的答案嗎？香港導演李駿碩繼跨性別議題的《翠絲》之後，二度將鏡頭轉向社會邊緣人身上，只不過這回《濁水漂流》的主角們，換成了香港社會底層的露宿者。

因為施用毒品而入獄的輝哥，離開監獄後身無分文亦無處可去，回到街頭與過去的「夥伴」們相見。因為警方無預警地清場，並且將其僅有的家當們視為垃圾一般棄置，一怒之下街友們決定訴諸法律途徑，聲張應有的權利。只是當警方願意賠償以和解，其他街友們也都希望接受這份提議時，輝卻獨排眾議，堅持要收到一句道歉。

我叫何奇輝，睡在深水埗通州街天橋下，有天醒來後我和同伴們的私人財物通通被丟上垃圾車，我不知道所謂和解最基本就是道歉的這個堅持哪裡錯了？就算你眼睜睜看著我自生自滅，我還是要守住最後的底線－尊嚴。 我死了仍得不到政府一句道歉，關於我的這部電影會下檔，就像人生會謝幕，但真實發生的這些事，不知何時才能結束？

看《濁水漂流》時，內心是相當複雜的。我們就像是片中的社工人員何姑娘，不能全然理解與感同身受露宿者的艱難；能做的也只有從旁觀察和給予幫助。特別有印象的是，最後當輝哥隔著木板縫隙與何姑娘對話時，正是象徵著社會貧富與階級等一切差異的仍然存在，且難以改變。