住房問題一直是全世界的地區，從開發中進入到已開發的階段，必須面臨的有增無減之困境。農業社會時，人們自己蓋房子；工業社會階段，大家能夠以明顯賺得叫過去更多的錢，買下價格尚未攀升的住宅；然而走入都市化的地方，被以為普遍掙得更多錢的同時，房價也以更驚為天人的速度高漲，造成許多收支僅能相抵的勉搶租屋，更艱困的、真正被忽視的一群只能流落街頭。東亞許多被視為都市化程度極高的地方，已走在這個階段好多年了，而今天要討論的，背景取自發生於香港的真人真事。
因為施用毒品而入獄的輝哥，離開監獄後身無分文亦無處可去，回到街頭與過去的「夥伴」們相見。因為警方無預警地清場，並且將其僅有的家當們視為垃圾一般棄置，一怒之下街友們決定訴諸法律途徑，聲張應有的權利。同時他們也沒有蹉跎太久，很快地便合理在不遠處打造了「新家」。只是當警方願意賠償以和解，其他街友們也都希望接受這份提議時，輝卻獨排眾議，堅持要收到一句道歉。這群相依為命多時的人，也即將在未來的生命走上不同的道路…...
《濁水漂流》是李駿碩導演的第二部長片作品，與一鳴驚人的前作《翠絲》相同，都是取自過去從事新聞相關產業時，本人實地考察的見聞。與電影中一樣的是，現實生活中李木偶曾遇到的這群街友，在事件正式落幕之前，有兩人早已過世而無法等到正義的伸張。並且作為新導演，這次的作品與前作同樣都找來實力堅強的資深演員們出演，讓各自有故事的角色們更顯貼近現實。
由吳鎮宇飾演的輝哥，是一位從幸福家庭成為淪落人的前科犯。片中我們未曾看過他與親生兒子真正的相處方式，不過從其甫出獄，即前往祭拜過世多年的他，到她始終心心念念著彼時唯一的相片，便能明白輝哥是心裡始終有著兒子。並且因為一次的偶然，他將吹著口琴的年輕男子阿木延攬自這個群體，也能夠感受他輝哥對其發自內心的移情。
謝君豪飾演老爺的是位越南裔的移民，因為觸犯刑法而元妻小分離；李麗珍所飾演的陳妹，過去是一位風塵女子；既是木工、也是道士的大勝，由 #栢康飾演，至於柯煒林 ，則是忘記姓名、流浪多年的青年。身為街友，每個角色都有各自的背景，有著不同流落街頭的原因。他們載浮載沉於社會中，不願屈就命運，卻又難以掙脫現狀。
電影中十分有意思地，出現了非常多「濁」與「清」的對照。包括已經露宿街頭多時的這群人，以及看上去仍年輕有為的阿木；由於各種原因取得住宿的，以及始終餐風露宿的；頻頻施打毒品的諸位，以及努力接受排毒療程的輝哥；希望接受賠償金的眾人，以及堅持得到警方道歉的輝哥……其實從來沒有人是生而遭受玷污的，更沒有誰能夠在生存的泥淖中永遠纖塵不染。
「你知道為什麼每個人一出來之後，我們都要請客嗎？因為我們都不希望他們離開。」
這些因毒品鋃鐺的淪落人，離開監獄後的第一件事，又是被過去的街頭夥伴的「請」了一餐好久不見的滋味。再生存不易的時刻，總是需要有一起下墜的人，才不至於感到孤單。其實戒毒之於他們的生活是一樣的，兩者都充滿身不由己，皆僅能讓他們得到漫漫苦痛中的短促歡愉。
努力嘗試擺脫毒品的輝哥，不願按照警方做事的社會規則，相比那些夥伴們，如同屈原之於漁父。警方花錢了事的方式，雖然沒有真正解決問題，至少能夠讓他們得到彌補，如同主張以髒水沖洗雙腳的漁父；然而輝哥卻不願接受小惠，只為得到真正反應警方認錯的道歉，像極了不願被世俗塵埃蒙蔽潔白之身的屈原。也許他們都是對的，即使雙方結局不盡相同，卻也讓我們看到在最不被重視的底層社會，依然有人恪守自身原則。
電影結尾的魔幻時刻，絕對替整部作品加分非常多。一場算是圓了輝哥與兒子相處的夢境，反應出未能徹底翻身，並且短暫美好轉瞬即逝的悵然。雖然有毒癮，可是輝哥的確是位深愛兒子的父親；雖然思念遠方的家人，可是老爺為了不破壞生活的平衡，選擇不再打擾。原來這個世界，總是無法盡如人意，努力了再多，常常得到的依然只是一場空。
集結了三位金馬影帝、后的本片，上映以後受到廣大迴響然而，並且我認為其中至少一人，十分有機會再次受到金馬獎垂青。廣受好評的本片，在拍攝過程其實十分拮据，眾資深演員們甚至再休息時，亦只能席地而坐。你可以說大量多手持鏡頭是反應出搖搖欲墜的街頭生活，也能被視為預算不足的劇組常態。感謝導演與眾優秀演員，努力帶給我們嘴不容易見到的，社會一隅的樣貌。願世上人人皆能至少享有基本溫飽，未必豐衣足食，但求吃住不匱。
