直到成為專欄作家以前，我都不知道自己能當一個「寫專欄的」並以此維生。

非人文背景的我，怎麼成為作家啦？

文化生活

寫作這行，有人不靠出版社也能賣書：拿文學獎的年輕作家，自己做書在同人場販售；另一個高中文學少女，用畢業製作做出自己的書。但話又說回來，如果作者都有辦法自產自銷，那出版社究竟為何存在？

是的，當編輯一定要有個性。無論出版還是網站編輯，都需要放棄客觀，進入主觀，編輯是感性的國度，在其中理性並不重要，偏見才是王道；正確答案無關緊要，個人的選擇理由才是精華（你不用認同，因為這也是我的偏見）。

寫文章說難很難，說簡單好像也很簡單，沒什麼捷徑，寫作最重要的是「有想說的話，而且想讓別人聽懂」的動機──別意外，有些人只想說，不管別人聽不聽得懂的。

我們覺得，出版就是可以用比較低的成本，提供給大家精緻的奇思異想。出版的社會效果其實就是溫柔革命。它是一個深入你的感受，深入到你的思考，然後丟下一些種子的這種革命形式。

沒有現代完備的技術，面對天災和艱困的生活環境，先人還是必須設法生活。水能供人體所需，柴火能將生食轉為熟食，溫飽三餐。水和火，是飲食的基礎，也是探究早期鄉村生活樣貌的線索。

「五花鹽」名稱的發想也是緊扣著臺灣的命運而來。這塊彈丸之地，像是一塊肥美的五花肉，被多個勢力垂涎，小小的島嶼乘載了一代又一代的戰火，終於在鹽份（海水、淚水與煙硝）浸潤中，成為我們居住生活的臺灣。

秉持「有得賺有得玩」的心態，我時常藉由工作或是研究，順勢收集素材、相關語料和文本。而受訪者往往使用臺語回答我的提問，使我捉摸不著。不過我倒覺得慶幸，藉著研究生的身份，能夠深刻爬梳家族與家鄉的歷史。

在當今一個就業環境普遍艱困的時代，又處於人文科系未得到應有重視的臺灣社會，決定從事純文學的創作，恐怕比堅持愛著一個超級爛人還難以理解吧。

無論何時何地，Naomi堅持，媒體角色應該盡本分、負責任的將歷史事件各項相關聯的故事完整呈現、串聯，講出有意義的故事，即是指引群眾的力量。

「我們其實不在乎形式，重點是交流。」面臨廣播在新媒體主導的社會可能遇到的困境，他們顯得坦然以對。他們很清楚媒體的連結不如常識的直觀，有些觀眾不追蹤臉書，有些為了主題特地留言，有些人關心臉書但不聽廣播。

「年輕人到底在想什麼？」接連幾年臺灣青年展現了強大的社會力，電臺也決定推出一個「世代溝通」的節目。秉持青年的熱血與「微憤青」的視野，在議題選擇上多元而且大膽，希望聽眾在放鬆之餘可以有一點知識上的收穫。